Co to jest mikser? Do czego służy i jakie są jego ustawienia we Fl Studio. Aux - wejścia / wyjścia. Nagrywanie wielokanałowe za pomocą wyjść insertowych

W tradycyjnym sensie mikser jest pojedynczym koncentratorem, do którego podłączony jest cały sprzęt studyjny, dlatego konsola mikserska jest słusznie uważana za serce studia. Pomimo tego, że wielu muzyków preferuje pracę z komputerem, zalety miksera są niezaprzeczalne. Oczywiście praca z oprogramowaniem jest nieco bardziej budżetowa i czasami wygodniejsza, ale jednak brak wrażeń dotykowych pracy z prawdziwym urządzeniem odczuwalnie wpływa na motywację realizatora dźwięku lub realizatora dźwięku.

Wstęp

Aby stworzyć pełnoprawną konfigurację, mikser stanie się kluczowym ogniwem, zaleca się zakup go w pierwszej kolejności, jeśli masz dużą liczbę instrumentów. Na dzień dzisiejszy rynek oferuje duży wybór konsol mikserskich, różniących się funkcjonalnością i formą.

Konsola mikserska została pierwotnie zaprojektowana do użytku w studiu lub podczas występów na żywo. Jednak z biegiem czasu pojawiły się „uniwersalne” miksery, które można wykorzystać w różnych sytuacjach. A jednak bez względu na to, do czego wybierzesz mikser, ważne jest, aby spróbować przewidzieć możliwą dalszą eksploatację. Liczba wejść i wyjść to jedna z kluczowych cech, na które należy zwrócić uwagę. Mała podpowiedź - lepiej mieć kilka dodatkowych niż za mało.

Sekcja wejściowa miksera zazwyczaj składa się ze zbalansowanych wejść mikrofonowych lub liniowych XLR, niezbalansowanych wejść liniowych na gniazdach lub ich kombinacji. Każdy kanał wejściowy posiada następujące elementy: przedwzmacnianie (wzmocnienie), korekcję i wysyłki do dodatkowych szyn (aux). W sekcji wyjściowej tworzone są wszystkie informacje z kanałów miksera, które można przesłać do głównego wyjścia stereo (Main Out). Istnieją również „grupy” lub współdzielone magistrale (busy), w których można łączyć wiele kanałów w celu utworzenia submiksu. Wszystkie kanały w grupie będą kontrolowane przez ten sam suwak.

Rodzaje mikserów

Konsole mikserskie analogowe


Wielu producentów dźwięku preferuje poważne miksery analogowe, a są ku temu dwa powody: ciepły dźwięk i prosty, przejrzysty interfejs. Podobieństwo interfejsów pozwala użytkownikowi szybko zrozumieć sterowanie nowym modelem miksera. Dźwięk korektora analogowego jest trudny do przeoczenia, dlatego inżynierowie spędzają wiele godzin, próbując odtworzyć ten sam dźwięk w systemach cyfrowych.

Cyfrowe konsole mikserskie

Miksery cyfrowe oferują podobne funkcje do mikserów analogowych, kluczową różnicą jest sposób ich działania. Praca z mikserem cyfrowym może być prawdziwym wyzwaniem: funkcje, które są dosłownie pod ręką w mikserze analogowym, można ukryć daleko w menu sterowania w mikserze cyfrowym. Ale po tym stanie się widoczna pełna moc cyfrowej konsoli mikserskiej: przetwarzanie sygnału na pokładzie, przechowywanie całych miksów i automatyzacja parametryczna. Wydajność mikserów cyfrowych pozwala im na jednoczesne uruchamianie efektów i przetwarzanie sygnału, często zapewniając kompresory, pogłosy i inne efekty na kanał bez potrzeby stosowania dodatkowego sprzętu zewnętrznego. Jednocześnie ustawienia wszystkich kanałów dla różnych miksów mogą być przechowywane w pamięci konsoli i mogą być wywołane w ciągu sekundy, bez konieczności ciągłego manipulowania elementami sterującymi. Z tych powodów konsole cyfrowe są bardzo popularne w salach koncertowych.




USB/FireWire

Miksery z wbudowanym interfejsem mogą działać jak konwencjonalne konsole analogowe (a rzadziej nawet cyfrowe). Jeśli potrzebujesz miksera analogowego do pracy z oprogramowaniem komputerowym, to mikser z interfejsem USB lub FireWire będzie świetnym rozwiązaniem. Niektóre z nich zawierają prosty 2-kanałowy stereofoniczny interfejs audio, który przesyła do DAW tylko dźwięk z wyjścia Main Out. Bardziej zaawansowane modele mogą oferować wielościeżkowe nagrywanie i miksowanie. Często są dostarczane z jakimś oprogramowaniem w zestawie.

Wzmacniane miksery

Miksery ze wzmacniaczem są bardzo popularne wśród muzyków grających na żywo i małych lokali (bary, kluby). To dość wygodne i niedrogie rozwiązanie dla tych, którzy potrzebują szybkiej organizacji miejsca pracy – wystarczy podłączyć mikrofony i instrumenty do wejść, a głośniki do wyjść. Być może jedyną wadą miksera ze wzmacniaczem jest to, że jeśli później będziesz potrzebować dodatkowego wzmocnienia, podłączenie innych głośników i wzmacniaczy może być w niektórych przypadkach trudne.



Osobliwości

Zdecydowana większość mikserów ma podobną funkcjonalność, istotną różnicą jest ilość kanałów.

Kanały wejściowe

Prawie każdy mikser na przednim panelu ma ścieżki kanałów (linie) - zapewniają one prosty i wygodna kontrola każdy kanał. Większość kanałów jest mono, służą do nich mikrofony, a czasem instrumenty - np. gitary przez wejścia DI. Kanały stereo przeznaczone są do podłączania klawiatur, odtwarzaczy CD/Flash i innych urządzeń. Bardzo często kanały stereo mają mniej funkcji niż mono.

Podgrupy

Podgrupy (Sub, Submix) umożliwiają grupowanie poszczególnych kanałów, zanim sygnał z nich zostanie wysłany do sekcji głównej. Tłumik (lub dwa) daje użytkownikowi pełną kontrolę nad poziomem grupy, co jest ważne przy chórkach i perkusji. Mogą mieć własne wyjścia do nagrywania wielokanałowego, a także inserty i/lub wysyłki Aux. Miksery podgrup mają zestaw przycisków obok tłumików kanałów do definiowania routingu sygnału.

Sekcja główna

To w sekcji master wchodzi sygnał ze wszystkich kanałów, tutaj prowadzona jest dalsza praca z nim przed przesłaniem go na wyjścia. W tym miejscu można również umieścić wstawki do zewnętrznego przetwarzania dynamiki oraz elementy sterujące korektorem i efektami.

ścieżki kanału

Przedwzmacniacz

Regulator przedwzmacniacza (lub „wzmocnienia”) znajduje się zwykle nad ścieżkami kanału w pobliżu sekcji wejściowej. Ta ostrożna regulacja jest konieczna, aby uniknąć przeciążenia kanału i problemów związanych z przeciążeniem. Słabe sygnały z kolei wymagają wzmocnienia, za które odpowiada również wzmocnienie. Prawidłowe ustawienie przedwzmacniacza jest zwykle osiągane dzięki obecności wizualnych wskazówek - wyświetlaczy LED lub wskaźników LED. Mogą znajdować się na kanałach oraz w sekcji głównej. Nawet modele budżetowe mają oznaczenie sekcji głównej.

EQ (wyrównanie)

Do wycinania i dostosowywania określonych częstotliwości dźwięku potrzebny jest korektor. Istnieć różne rodzaje korektory, ale miksery najczęściej wyposażone są w korektor parametryczny, czasem graficzny. Korektor parametryczny oferuje do 3 pokręteł (pokręteł) na kanał - wzmocnienie pasma, częstotliwość środkowa i szerokość pasma. Korektory, które oferują wszystkie 3 powyższe elementy, nazywane są w pełni parametrycznymi korektorami, podczas gdy te z regulacją wzmocnienia i częstotliwości nazywane są korektorami półparametrycznymi. Korektor graficzny działa na ustalonej liczbie częstotliwości, z których każda sterowana jest za pomocą suwaka.

Filtr górnoprzepustowy

Filtr górnoprzepustowy (HPF) zwykle znajduje się tuż pod kontrolą wzmocnienia, odcina niepożądane niskie częstotliwości. Większość z tych filtrów ma stałą częstotliwość, około 100 Hz, ale są wyjątki.

moc fantomowa

Większość mikrofonów pojemnościowych i DI boxów wymaga do działania zasilania elektrycznego. Po to jest moc fantomowa. Określany jako +48v lub Phantom. W zależności od miksera zasilanie fantomowe może być włączane indywidualnie dla każdego kanału lub podawane do grupy kanałów. Podawany na tym samym kablu, co sygnał audio.

Bezpośrednie wyjścia

Wyjścia bezpośrednie znajdują się zwykle na każdym kanale miksera. Pozwalają na wyprowadzenie sygnału z kanału na specjalne wyjście w postaci surowej, bez przepuszczania sygnału przez korektor ogniwa.

Wstaw wejścia

Wkładka zapewnia zarówno wejście, jak i wyjście na tym samym gnieździe TRS. Są one zwykle umieszczane w pobliżu sekcji wejściowej i służą do podłączenia zewnętrznego przetwarzania do kanału, zwykle do podłączenia kompresora, bramki, de-essera itp.

Aux - wejścia / wyjścia

„Aux” jest zwykle używany do podłączania zewnętrznych procesorów efektów i wysyłania sygnału z jednego lub więcej kanałów do urządzeń zewnętrznych. Poziom sygnału z każdego kanału jest kontrolowany oddzielny uchwyt. Można więc zrobić np. mocny pogłos dodany do wokali na jednym kanale, a na drugim wcale, albo znacznie mniej.

Wysyłanie Aux służy również do zapewniania separacji między miksami, na przykład gdy w studio trzeba używać wielu par słuchawek, z różnymi głośnościami instrumentów dla muzyków. W takim przypadku ważne jest, aby odsłuchiwać przed tłumikiem głośności. Co to jest, zostanie omówione dalej.

Patelnia

Pokrętła Pan (skrót od „pan”) kontrolują balans każdego sygnału kanału, który jest wysyłany do lewego i prawego wyjścia – środkowa pozycja pokrętła wysyła taką samą ilość do obu. Krótko mówiąc, kontrolki panoramy pozwalają płynnie zmieniać stosunek poziomu sygnału do każdego kanału na szynie.

PFL/AFL

PFL (nasłuchuj przed tłumikiem głośności) i AFL (nasłuchuj za tłumikiem głośności) wskazują priorytet kierowania sygnału lub solo na jednym lub kilku kanałach w różnych celach.

PFL wysyła sygnał do wyjścia monitora niezależnie od pozycji tłumika kanału i może jednocześnie wyciszyć (wyciszyć) inne kanały. Innymi słowy, PFL pozwala na solo kanału, gdziekolwiek jest suwak. AFL pełni podobną funkcję, ale zachowuje efekt tłumika kanału.

Ważną rzeczą jest to, że na większości konsol te procesy wpływają tylko na wyjście monitora. Nawiasem mówiąc, PFL i AFL (ale częściej AFL) są również znane jako tryb „solo”.

Niemy

Przycisk Mute wycisza wybrany kanał(y) niezależnie od pozycji suwaka. Po jego naciśnięciu użytkownik może przywrócić kanał do poprzedniego stanu bez resetowania poziomu.

Fader

Suwaki znajdują się na górze każdej ścieżki kanału i kontrolują poziom sygnału wysyłanego do głównego wyjścia. Suwak wyraźnie wyświetla ustawiony poziom.

Zrównoważony i niezrównoważony

Terminy te są niezbędne do oznaczenia przejścia sygnału ze źródła.

Zbalansowane połączenie oznacza, że ​​sygnał audio przemieszcza się w 2 różnych przewodach oprócz uziemienia. Te przewody przenoszą ten sam sygnał, ale na jednym przewodzie ten sygnał jest odwrócony. Inwersja sygnału polega na wykluczeniu szumów i zakłóceń na końcu urządzenia odbiorczego, które mogłyby wystąpić na kablu podczas przechodzenia sygnału.

Zbalansowane połączenie to standard stosowany w profesjonalnym nagrywaniu dźwięku, koncertach i innych wydarzeniach publicznych. Niezaprzeczalna zaleta to połączenie - prawie zero szumów i zakłóceń, czysty sygnał, głośność jest o 10 dB większa niż w przypadku połączenia niesymetrycznego.

Do niesymetrycznej transmisji sygnału potrzebny jest tylko jeden przewodnik i jedna masa. Tylko dlatego, że tylko jeden przewód przenosi sygnał, to połączenie nazywa się niezbalansowanym. Należy zauważyć, że wraz ze wzrostem długości kabla zwiększa się poziom szumów.

W porównaniu z połączeniem niezbalansowanym połączenie zbalansowane ma kilka zalet:

  • Możliwy transfer sygnał analogowy bez poważnych zniekształceń na długich dystansach.
  • Lepsza odporność na hałas.
  • Sygnał jest głośniejszy o 10dB

Wniosek

Obecnie liczba mikserów jest bardzo duża i wszystkie różnią się jakością i funkcjonalnością.

Przy wyborze wszystko zależy od warunków, w jakich iw jakich dużych zadaniach mikser będzie używany.

W przypadku małych nagrań domowych z 1-4 kanałami bardziej słuszne byłoby użycie dobrego interfejsu audio z wymaganą liczbą kanałów na wejście, a nie używanie w ogóle niedrogich pilotów.

Do przełączania instrumentów w studiu aranżera, prób, małych występów - konsolety analogowe.

Do poważnych koncertów, średnich i dużych obiektów, wypożyczalni, średniobudżetowych studiów - konsole cyfrowe lub analogowe.

Do poważnej pracy studyjnej - konsolety analogowe z charakterystycznym dźwiękiem (SSL, Neve, Trident, Avid, Toft Audio, API i tym podobne).

Konsola mikserska to wielofunkcyjne urządzenie, które słusznie uważane jest za serce kompleksu koncertowego. Konsole mikserskie są przeznaczone do zbierania duża liczba sygnały elektryczne sprzętu muzycznego (mikrofony, urządzenia) efekty dźwiękowe i przetwarzanie dźwięku), aby zmiksować je we wspólny sygnał wyjściowy. Wszystkie powyższe urządzenia mają różne poziomy wyjściowe. Tak więc zadaniem konsoli mikserskiej jest przeprowadzenie miksowania ich poziomów i dostosowanie poziomu sygnału wyjściowego.

Główny parametr, na podstawie którego dźwięk wysokiej jakości- jest to właściwy wybór współczynników wzmocnienia dla wszystkich bloków wejściowych miksera. Z technicznego punktu widzenia ta charakterystyka nazywana jest poziomem sygnału wejściowego lub czułością. A im więcej uwagi poświęcisz doborowi tej cechy każdego kanału, tym lepiej zabrzmi Twój system jako całość.

Przyjrzyjmy się każdej z cech mikserów osobno:

Wrażliwość
Już w poprzednim akapicie zaczęliśmy omawiać termin zwany wrażliwością. Aby było to jaśniejsze, można to potraktować jako regulację ilości sygnału dostarczanego do pilota. Na przykład, jeśli poziom sygnału wyjściowego z mikrofonu jest wysoki, a sygnał liniowy z instrumentów muzycznych jest niewystarczający, to sygnał z mikrofonu można lekko stłumić regulacją czułości wejściowej i dodać z instrumentów muzycznych. Lub inna typowa sytuacja, gdy bas zestawu perkusyjnego tłumi wszystkie dźwięki. W takim przypadku ta sama kontrola sygnału wejściowego może doprowadzić go do średniego poziomu. Należy pamiętać, że wszystkie powyższe operacje muszą być wykonywane w nominalnej pozycji głównych regulatorów http://art-complex.ru/catalog/mikshernye-pulty/, ponieważ niska jakość regulacji czułości doprowadzi do niedokładnej regulacji cały kompleks sprzętowy.

Korektor kanałów
Korektory kanałów są zaprojektowane tak, aby regulować i dostosowywać pasmo przenoszenia każdego kanału z osobna, zmieniając w ten sposób kolor dźwięku źródeł dźwięku podłączonych do ten kanał. Warto skorzystać z jego pomocy w następujących przypadkach - gdy konieczne jest usunięcie zakłóceń z różnych instrumentów lub zmiana brzmienia instrumentu lub wokalisty.

Najprostszym korektorem jest regulacja tonów wysokich i średnich. Są bardzo szeroko stosowane w wielu aktywnych urządzeniach audio. Bardziej złożone korektory są czteropasmowe ze zmienną wartością częstotliwości. Takie korektory nazywane są parametrycznymi.

Kolejny rodzaj korektorów to wielozakresowe regulatory tonów. Różnią się od parametrycznych tym, że mogą jedynie tłumić lub podnosić składowe widma sygnału, ale nie pozwalają na zmianę wartości częstotliwości.

Equalizer quasi-parametryczny to uproszczony typ korektora parametrycznego. Ich główną różnicą jest brak przepustowości w pierwszym regulatorze. Często są one zawarte w wielopasmowych kontrolkach tonów. Ich główną zaletą jest to, że pozwalają uwydatnić brakujące harmoniczne w wokalu, które zwykle mieszczą się w zakresie 3500 Hz, nie zwiększając jego średniej głośności. Ponadto pozwala aktywnie radzić sobie z samowzbudzaniem się monitorów scenicznych.

moc fantomowa
Wiele mikrofonów wymaga dodatkowego źródło zewnętrzne Zasilanie napięciem stałym +48V. Tak więc ta moc może być doprowadzona do mikrofonu za pomocą tego samego kabla, którym jest podłączony do miksera. To właśnie ta moc nazywana jest mocą fantomową. Wymaga ostrożnego obchodzenia się, bo jeśli do mikrofonu, który tego nie potrzebuje, zastosujemy zasilanie fantomowe, to istnieje możliwość jego awarii.

dzielnik wejściowy
Rozdzielacz wejściowy miksera pozwala zmniejszyć czułość wejścia mikrofonowego o 20-30 dB. Jest to konieczne w przypadkach, gdy sygnał wyjściowy mikrofonu podłączonego do miksera ma niewystarczający sygnał dla wejścia liniowego, a jednocześnie jest bardzo mocny do podłączenia do mikrofonu i powoduje jego przeciążenie. Właśnie w tym przypadku wprowadza się go do obwodu wejściowego dzielnika, co eliminuje przeciążenie. Należy jednak zachować ostrożność podczas korzystania z dzielników wejściowych. Nie, nie zakłócają pracy kanału, jednak wymagają zwiększenia czułości bloków wejściowych tego kanału. A jak się zapewne domyślasz, nadmierna czułość prowadzi do wzrostu poziomu zakłóceń, szumów i zniekształceń sygnału wyjściowego.

Inwersja
Inwersja jest konieczna, aby zmienić fazy źródła sygnału wejściowego przy połączeniu symetrycznym. Ta funkcja jest bardzo przydatna w przypadku mikrofonów fazujących. Po naciśnięciu takiego przełącznika dodatnie i ujemne wyjścia mikrofonu są odwrócone. Na przykład podczas koncertu, gdy 2 mikrofony podłączone do różnych wejść tego samego miksera są blisko siebie, pojawiają się spadki częstotliwości. W tym przypadku są 2 opcje. Pierwszym z nich jest przylutowanie faz jednego z mikrofonów, a drugim jest po prostu naciśnięcie przycisku inwersji. Ten ostatni wygląda znacznie lepiej.

Przełącznik czułości
Przełącznik ten ma na celu ustawienie poziomu sygnału tego kanału w pełnej zgodności z poziomem sygnału wyjściowego źródła, które jest do niego podłączone. Większość nowoczesnych konsolet ma oddzielne wejścia liniowe i mikrofonowe. Obecność 2 oddzielnych wejść na jednym kanale miksera umożliwia jednoczesne podłączenie do niego dwóch źródeł, co zmniejsza liczbę wykorzystywanych kanałów.

Filtr dolnoprzepustowy
Filtr ten jest niezbędny do tłumienia niskich częstotliwości, w zakresie poniżej 80 Hz, ale tylko w przypadku, gdy widmo sygnału nie przenosi żadnego sygnału z tego zakresu. przydatna informacja lub zawiera zakłócenia. Źródłem takiego sygnału nie może być zestaw perkusyjny ani gitara basowa. Najprawdopodobniej można im przypisać wszystkie źródła dźwięku o wysokiej częstotliwości.

Obejście EQ
Ta funkcja ma na celu wyłączenie korektora z obwodu wejściowego. Ominięcie korektora jest konieczne podczas jego konfiguracji. Bardzo przydatna funkcja, ponieważ wyłączając, a następnie włączając korektor, można porównać dźwięk oryginalny i wyregulowany.

Dodatkowe wyjścia
Jak rozumiesz z nazwy, system dodatkowych wyjść pozwala na wyprowadzenie sygnału z konsoli z pominięciem ogólnego wyjścia miksera. Pozwalają na uzyskanie skorygowanego sygnału dowolnego sygnału wejściowego na wyjściu. Ta funkcja jest niezbędna, jeśli sygnał po przetworzeniu na stole mikserskim musi zostać doprowadzony z powrotem do wejścia miksera, poprzez dodatkowe wejście pogłosu lub do sygnału monitora scenicznego.

Mikser

Konsola miksująca Yamaha 2403

Mikser(„mikser” lub „konsola miksująca”, z języka angielskiego. konsola miksująca) - urządzenie elektroniczne przeznaczone do celów informacyjnych sygnały dźwiękowe: Sumuje wiele źródeł do jednego lub więcej wyjść. Kierowanie sygnału odbywa się również za pomocą konsoli mikserskiej. Konsola mikserska służy do nagrywania dźwięku, miksowania i wzmacniania dźwięku koncertowego. Istnieją miksery analogowe i cyfrowe, a każdy z tych typów ma swoich zwolenników i przeciwników, ponieważ oba typy mają swoje oczywiste zalety i wady. Konsole mikserskie różnią się również liczbą wejść i wyjść. Profesjonalne konsolety do miksowania na żywo i studyjne zazwyczaj mają co najmniej 32 wejścia, ponad 6 szyn Aux, potężny korektor wejściowy, 4 lub więcej podgrup i precyzyjne suwaki o długim skoku. Z kolei miksery kompaktowe i budżetowe mają małą liczbę kanałów, słabsze korektory, a często nie mają tłumików (które zastępowane są konwencjonalnymi potencjometrami).

Istnieje osobna klasa mikserów przeznaczonych do pracy (Język angielski) Rosyjski DJ . Główną różnicą między konsolą DJ-a jest mniejsza liczba kanałów wejściowych (na przykład jeden mikrofon i dwa kanały stereo), obecność crossfadera, za pomocą którego DJ płynnie miksuje sygnały kanałów wejściowych, a także obecność bloku specjalnych efektów dźwiękowych.

Struktura konsoli miksującej

Każdy kanał wejściowy składa się z kilku bloków przetwarzania i routingu sygnału. Najważniejsze z nich to:

  • Przedwzmacniacz z regulacją wzmocnienia (Gain lub Trim), co pozwala optymalnie ustawić poziom pracy sygnału wejściowego.
  • Zdecydowana większość mikserów ma na wejściu zasilanie „phantom”, które jest niezbędne przy korzystaniu z mikrofonów pojemnościowych lub niektórych di-boxów.
  • Wielopasmowy korektor, który pozwala dostosować pasmo przenoszenia sygnału. Profesjonalne stoły mikserskie wyposażone są w półparametryczną regulację pasma, których liczba może wynosić do sześciu.
  • Blok do kierowania sygnału wejściowego na dodatkowe magistrale (Aux), które można wykorzystać do obróbki sygnału za pomocą zewnętrznego (lub wbudowanego) procesora efektów lub do wysłania go do osobnej linii odsłuchowej. W zależności od konfiguracji miksera, Aux-busy mogą mieć od dwóch do dwunastu. Dowolna szyna Aux może pracować w dwóch trybach: Pre i Post – określają one zależność poziomu sygnału w szynie od położenia tłumika głośności. W ten sposób w szynie Aux można stworzyć indywidualny miks (balans) źródeł wejściowych.
  • Kontrola panoramy, która określa pozycję sygnału w stereofonicznym obrazie dźwiękowym.
  • Tłumik głośności sygnału wejściowego, który określa jego poziom w ogólnej równowadze wszystkich kanałów.

Wejścia niektórych mikserów są wyposażone w punkt „Insert”, który znajduje się przed przedwzmacniaczem. To gniazdo jest zarówno wejściem, jak i wyjściem tego kanału, które można wykorzystać do indywidualnego podłączenia dowolnego urządzenia przetwarzającego sygnał, takiego jak kompresor.

Sekcja wyjściowa miksera to system sterowania i routingu dla wszystkich wyjść obecnych na konsoli. Ta sekcja może zawierać:

  • Suwaki poziomu wyjściowego Master.
  • Sloty podgrup, które są uniwersalnymi magistralami, które pozwalają łączyć sygnały wejściowe w określonym celu i sterować taką grupą jednym suwakiem, a nawet wysłać grupę na osobne wyjście. Na przykład, możesz połączyć wszystkie sygnały zestawu perkusyjnego w jedną podgrupę.
  • Kontrola poziomu wyjściowego magistrali Aux. Oprócz wyjść magistrali Aux, wiele mikserów ma wejścia Aux (zwane „powrotami”), które są zasadniczo wejściami pomocniczymi. Zazwyczaj do przetwarzania sygnału z szyny Aux za pomocą zewnętrznego procesora efektów stosuje się system send-return.
  • Dodatkowe funkcje, takie jak: korektor ogólny, sumator wspólnego wyjścia stereo do sygnału mono, matryca (dodatkowy zestaw szyn uniwersalnych), bloki do odsłuchu poszczególnych kanałów w słuchawkach bez ingerencji w balans główny oraz wiele jeszcze.

Zastosowanie i różnorodność konsol mikserskich

Obecnie miksery są używane we wszystkich obszarach wzmacniania dźwięku - studiach nagraniowych, sprzęcie koncertowym, sprzęcie nadawczym, stacjach radiowych itp. Istnieją konsole mikserskie z wbudowanymi wzmacniaczami mocy (tzw. „aktywne miksery”), które są idealne do kompaktowych i mobilne zestawy dźwiękowe. Niektóre profesjonalne konsolety studyjne i miksujące na żywo są wyposażone w silniki elektroniczne do wszystkich elementów sterujących, co pozwala na sterowanie nimi z komputera, podczas gdy sama konsoleta pozostaje analogowa, ale ich użycie jest ograniczone dość wysokim kosztem.


Cyfrowy mikser Digidesign z monitorem i klawiaturą komputerową.

Na szczególną uwagę zasługują cyfrowe konsolety mikserskie, których głównymi zaletami są bardziej funkcjonalne bloki przetwarzania i routingu, możliwość zapisywania wszystkich ustawień w presetach, a także znacznie bardziej kompaktowy rozmiar. Jednak digitalizacja sygnałów wejściowych i transformacja odwrotna sygnał cyfrowy do analogu doprowadziło do pojawienia się dużej liczby przeciwników tej technologii. Ponadto, w przeciwieństwie do tradycyjnych konsol mikserskich, w których wszystkie funkcje i elementy sterujące są jasne dla każdego inżyniera dźwięku, miksery cyfrowe wymagają pewnej ilości czasu na naukę.

Kolejną klasą konsol mikserskich są konsole do studiów nadawczych stacji radiowych. Miksery te są zwykle wyposażone w wysokiej jakości i ultra niezawodne komponenty i tłumiki, a także w tak zwane „hybrydy telefoniczne”, które są komórką, która konwertuje sygnał telefoniczny na normalny dźwięk.

Spinki do mankietów

Zobacz też

Konsole mikserskie mogą być dość złożonymi i złożonymi urządzeniami, z którymi może być dość trudno pracować, zwłaszcza dla początkujących i osób, które nie mają solidnego praktycznego lub przynajmniej podstawy teoretyczne. Niniejszy artykuł rozpoczyna serię, w której przyjrzymy się bliżej podstawowym zasadom działania i ścieżce sygnału w konsoletach mikserskich, odpowiemy na najważniejsze pytania i podkreślimy liczne aspekty związane z różnymi procesami funkcjonalnymi w pracy tych urządzeń, tym samym wyeliminowanie braku wiedzy w tym zakresie.

i zyskaj wyjątkową okazję do czytania Szybka porada na temat „Podstawy akustyki, psychoakustyki i optymalizacji akustycznej pomieszczeń”

Nigdy nikomu nie dam ani nie sprzedam twojego adresu. E-mail. Możesz zrezygnować z subskrypcji w dowolnym momencie.

Bądź na bieżąco i nie przegap niczego ciekawego

Poniżej możesz zobaczyć przybliżoną treść artykułów z tej serii, która może się nieznacznie zmienić w toku prac, na skutek uwag i pytań czytelników, ale szorstka struktura najprawdopodobniej pozostanie nienaruszona.

  • Konsole mikserskie i ich zadania
  • Rodzaje i zastosowania
  • Urządzenie główne
  • Dodatkowe urządzenia przetwarzające
  • Wytyczanie
  • Dodatkowe funkcje

Pierwsza część zajmie się jasnym określeniem i zadaniami konsolet mikserskich, ich klasyfikacją, a także wynikającymi z tego zaletami i wadami różnych modeli.

Wstęp

Z biegiem czasu, a także ze względu na szybki rozwój branży audio, zaczęło pojawiać się coraz więcej urządzeń służących do pracy z dźwiękiem. Od i do zwrotnic i procesorów. Od sprzętu po oprogramowanie. Od rzeczywistego do wirtualnego. Jednak jedno z pierwszych urządzeń, które trafiły na służbę realizatora dźwięku, można śmiało nazwać konsolą mikserską lub po prostu mikserem. Z jego pomocą udało się przezwyciężyć ograniczenia technologiczne narzucane przez ówczesny sprzęt rejestrujący i nagrać np. kilka źródeł na raz na taśmie magnetycznej, która miała tylko dwa, a nawet jeden kanał. To prowadzi nas do zdefiniowania zadań miksera.

Konsole mikserskie i ich zadania

Przede wszystkim być może powinniśmy zacząć od jasnej definicji. Co to jest konsola mikserska?

Konsola mikserska (angielski - mikser / konsola / biurko) to urządzenie, które pozwala użytkownikowi odbierać różnego rodzaju sygnały audio ( różne napięcia - mikrofon i linia, różna rezystancja - mikrofon i instrumentalne), wykonaj na nich pewne manipulacje ( wzmocnienie, przetwarzanie częstotliwości - korekcja, przetwarzanie dynamiki - kompresory, bramki i tak dalej), przekieruj je ( routing - do grupowania, monitorowania, przetwarzania efektów zewnętrznych) i wymieszać je w określonej proporcji w określonym celu ( nagrywanie, miksowanie, wzmacnianie).

Jak można wywnioskować z definicji, miksowanie sygnałów jest głównym celem mikserów. Jednak z biegiem czasu zadania zostały rozbudowane i współczesne instancje mogą zawierać bardzo dużo dodatkowe urządzenia, mający na celu przetwarzanie sygnałów mieszanych, a także złożony system routingu (routingu) i monitorowania sygnału. Takie dodatkowe urządzenia to korektor parametryczny, który jest obecny na każdym kanale nawet półprofesjonalnego nowoczesnego miksera, a także urządzenia do przetwarzania dynamiki, efekty i inne dodatkowe wyposażenie, które nie jest dostępne we wszystkich, nawet profesjonalnych modelach. Wyposażenie techniczne konsol mikserskich może się znacznie różnić w zależności od przeznaczenia, zadań i oczywiście kategorii cenowej.

Gama modeli dostępnych obecnie na rynku jest bardzo duża. Od znanych producentów oferujących najnowocześniejsze technologie przyszłości i warte fortunę, takich jak SSL, Neave, API, Harrison, Digidesign, Studer, DiGiCO, Stagetec, Lawo i inne, po znacznie tańsze modele, które oczywiście , nie mogą pochwalić się zaawansowanym sprzętem i genialnym Specyfikacja techniczna, ale całkiem dobrze radzą sobie z wykonaniem pewnego rodzaju zadania. Wśród nich są Allen&Heath, Yamaha, Roland, Mackie, Soundcraft, Midas i inne.

Jak rozumieć tę dżunglę?

Przede wszystkim warto byłoby podzielić konsole mikserskie na podgrupy.

Rodzaje i zastosowania

Jak wspomniano powyżej, konsole mikserskie mogą obejmować zarówno proste, zawierające tylko podstawowe funkcje, jak i bardzo złożone urządzenia z zaawansowanymi możliwościami przetwarzania, automatyzacji i routingu sygnału. W większym stopniu zależy to od celu i zakresu użytkowania. Zasadniczo miksery można klasyfikować na wiele sposobów. Ale skupimy się na głównych.

Zgodnie z zasadą pracy

Zgodnie z zasadą działania wszystkie miksery można podzielić na modele analogowe i cyfrowe. Jednocześnie zasada działania i zadania miksera pozostają niezmienione. Tutaj możesz narysować paralelę z nowoczesnym przemysłem motoryzacyjnym - samochodami z silnikiem spalinowym (zarówno benzyną, jak i olejem napędowym) oraz samochodami elektrycznymi. Oba są pojazdami i powinny nam pomóc dostać się z punktu A do punktu B.

Analog miksery pojawiły się oczywiście znacznie wcześniej niż ich cyfrowi potomkowie. Wyrosło na nich niejedno pokolenie profesjonalistów, którzy nadal aktywnie angażują się w działalność audio i z reguły preferują modele analogowe. To jest zrozumiałe. Przyzwyczajenie to potężna rzecz. Oczywiście istnieją bardziej obiektywne powody takich preferencji. Na przykład bardziej „przejrzysta” logika pracy i nie tylko szybki dostęp do wszystkich możliwych funkcji, które znajdują się tuż przed użytkownikiem i nie ma potrzeby szukania ich na licznych stronach menu, jak to czasami bywa w modelach cyfrowych, zwłaszcza w początkowej fazie ich rozwoju, kiedy producenci przede wszystkim próbowali aby zapewnić funkcjonalność i stabilność pracy, a ergonomię odchodziły na dalszy plan. Jednak z biegiem czasu sytuacja zmieniła się radykalnie i wygoda pracy stała się jednym z głównych zadań programistów.

Technologie cyfrowe mocno wkroczyły w nasze codzienne życie i to oczywiście nie ominęło sfery audio, a dziś wielu producentów ma wiele modeli, które współpracują z cyfrowy sygnały. A jeśli spojrzysz na trend rozwoju w przyszłości, to już dziś staje się jasne, w jakim kierunku stawiają producenci. Technologia cyfrowa oferuje wiele funkcji, których nie można zrealizować za pomocą technologii analogowej.


Wśród głównych zalet można wymienić możliwość korzystania z wtyczek, jak podczas pracy w studiu w środowisku DAW (Digital Audio Workstation), elastyczne opcje automatyzacji, stosunkowo małe wymiary przy dużej liczbie kanałów, a także oszczędność ustawienia z możliwością wstępnej konfiguracji nawet bardzo skomplikowanych projektów, co niewątpliwie przyspiesza i upraszcza pracę oraz oszczędza cenny czas w studiu lub na scenie. Ponadto niektórzy producenci umożliwiają poszerzenie możliwości miksera w zależności od potrzeb projektu poprzez zakup dodatkowe moduły, w pełni integrowalny w ten system a co za tym idzie np. poszerzyć ilość kanałów wejścia/wyjścia (co np. może służyć jako argument przemawiający za rezygnacją z dodatkowej konsoli mikserskiej) lub zwiększyć moc obliczeniowa, co wpływa na liczbę, a czasem na jakość wtyczek, których można używać w pracy.


Kolejną zaletą jest możliwość nieużywania zewnętrznego sprzętu do przetwarzania sygnału, ponieważ wszystkie niezbędne narzędzia są zwykle już zintegrowane z mikserem. Pozwala to z kolei zrezygnować z masywnych i pojemnych stojaków wypchanych urządzeniami zewnętrznymi, jak to często bywa przy korzystaniu z konsol analogowych. Ułatwia to nie tylko transport i instalację, ale także pomaga uniknąć błędów, które mogą wystąpić podczas przełączania systemu, a których znalezienie przyczyny może czasami zająć sporo cennego czasu. Jeśli mówimy o zamianie, to tutaj technologie cyfrowe Pozwól każdemu, kto pracuje ze sprzętem analogowym w salach koncertowych, w pełni wykorzystać dobrze znany problem z przełączaniem i długimi kablami wielożyłowymi, które przenoszą sygnał ze źródła na scenie bezpośrednio do konsoli.


Wielu producentów profesjonalnych cyfrowych konsolet koncertowych elegancko rozwiązuje ten problem, integrując w systemie specjalne moduły, zlokalizowane bezpośrednio na scenie w pobliżu źródeł dźwięku oraz na scenie, która jest następnie przesyłana do konsoli za pomocą różnych cyfrowych dźwięków. Takie protokoły mogą zapewnić transmisję dużej liczby kanałów surowych, tj. nieskompresowany, dźwięk przez tylko jeden kabel. Na przykład nazwijmy protokół MADI (Multichannel Audio Digital Interface) zdolny do przesyłania 64 kanałów audio (48 KHz / 24 Bit) przez tylko jeden kabel optyczny lub koncentryczny. To nie tylko znacznie ułatwia przełączanie, ale także upraszcza proces wyszukiwania, wykrywania i eliminowania błędów i usterek. Rzeczywiście, jeśli to konieczne, wymiana tylko jednego kabla jest znacznie łatwiejsza niż znalezienie błędu w skręconym, masywnym i bardzo ciężkim kablu analogowym, a w najgorszym przypadku nawet jego wymiana, najpierw odłączając go od źródeł sygnału i wejść miksera, a następnie operacja odwrotna, która może zająć dużo czasu, wysiłku i nerwów.

Co więcej, niektórzy producenci poszli jeszcze dalej i nawet nie przesyłają zdigitalizowanego sygnału do miksera. W zgodnie z którym wykonywane są wszystkie prace.


Dalszy rozwój technologii cyfrowych i informatycznych doprowadził do rozwoju, który umożliwia korzystanie ze standardowego sprzętu IT, takiego jak routery i kable sieciowe, do transportu wielokanałowego dźwięku cyfrowego. Do najczęstszych należą Ravena, Dante, SoundGrid, EtherSound. Te nowe formaty są szczególnie interesujące dla branży nadawczej, gdzie często istnieje ogromna ilość sygnału do rozprowadzenia wśród dużej liczby konsumentów. Aby zrozumieć, o czym mówię, wyobraź sobie na przykład otwarcie Olimpiady, Eurowizji czy finału Ligi Mistrzów. Ale tym razem to osobny problem. rozmawiamy o mikserach, a nie o audio sieciowym, więc do nich wrócimy.

Do wad cyfrowych mikserów należy zaliczyć konieczność konwersji sygnału z analogowego na cyfrowy, jego przetwarzanie i konwersję z powrotem na analogowy, a także spowodowane tym, co we współczesnych czasach staje się coraz mniejszym problemem. konsole cyfrowe. Ponadto, jeśli analogowe konsole mikserskie praktycznie nie wymagają szczegółowych badań, a wszystkie funkcje są intuicyjne dla osoby zaznajomionej z technologią audio, a ich dźwignie sterujące znajdują się bezpośrednio na powierzchni konsoli, to cyfrowe z reguły wymagają bardziej szczegółowych nauka przed mową może przystąpić do pracy zawodowej, ponieważ położenie dźwigni sterujących, ich cechy funkcjonalne i ogólnie ergonomia może się znacznie różnić w zależności od producenta.

W tej chwili decyzja, który model dać pierwszeństwo, najczęściej zależy od osobistych preferencji potencjalnego nabywcy - analogowy lub dźwięk cyfrowy? „Ciepły” czy „Zimny”? Cóż, to wszystko jest subiektywne, więc pozostaje to kwestią gustu i, jak wiadomo, nie kłócą się z tym ...


Kolejnym ważnym kryterium jest budżet. W przypadku modeli analogowych co najmniej profesjonalny poziom z szeroką gamą funkcjonalność, takich jak duża liczba kanałów, dodatkowe moduły przetwarzania częstotliwości i dynamiki na każdym kanale, automatyzacja, a także zaawansowane możliwości routingu sygnału, zwykle będziesz musiał zapłacić o rząd wielkości więcej niż za konsolę cyfrową o podobnej charakterystyce. Wynika to przede wszystkim z konieczności wbudowania fizycznych komponentów w każdy z kanałów miksera. Jeżeli każdy kanał posiada korektor parametryczny, to moduł ten musi być fizycznie zaimplementowany na każdym z kanałów. Zupełnie inna sprawa ma się w konsolach cyfrowych, gdzie przetwarzanie i trasowanie sygnału odbywa się programowo i nie wymaga wielokrotnego powielania sprzętu fizycznego. To oczywiście pozwala obniżyć koszty, a tym samym zaoferować potencjalnym klientom lepszą cenę.

Według miejsca docelowego

W zależności od przeznaczenia stoły mikserskie mogą mieć: cechy konstrukcyjne uwarunkowane logiką i racjonalnością pracy w tym obszarze. Na przykład, studio miksery mają zwykle coś, co jest znane jako projekt InLine. Wiąże się to z podziałem na kanały wejściowe służące do wprowadzania sygnałów ze źródła dźwięku, a następnie przesłania ich do wielokanałowego systemu rejestrującego oraz kanały monitorujące, które zwracają sygnał po nagraniu do dalszego przetwarzania i miksowania. W projekcie InLine są wykonane w jednym rzędzie. Kanały wejściowe są zwykle ograniczone możliwości przetwarzanie sygnału, natomiast kanały monitoringu, które są zasilane z wielokanałowego systemu rejestracji, są bardziej zaawansowane.


Ma to pewne zalety w porównaniu z omówioną poniżej konstrukcją Split. Oprócz znacznej oszczędności miejsca, co sprawia, że ​​praca jest wygodniejsza, a wymiary konsoli są bardziej kompaktowe, co najważniejsze, pozwala to znacznie obniżyć koszt miksera, ponieważ kanały wejściowe i monitorujące prawie zawsze znajdują się jeden nad inne i współdzielą dodatkowe elementy sterujące i przetwarzania sygnału, takie jak korektor, przetwarzanie dynamiki, wysyłki i inne, które oczywiście można przełączać i tym samym określać, do którego kanału ma należeć ta lub inna funkcja - kanał wejściowy czy monitoring kanał.

Koncert konsole mikserskie są zwykle wykonane zgodnie z koncepcją Split, gdy każdy gniazdo fizyczne mikser jest osobnym kanałem. Przede wszystkim wynika to z innego racjonalnego podejścia do pracy w miejscach na żywo, gdzie sygnały nie są przesyłane do nagrania, a systemem monitoringu dla realizatora dźwięku jest sam koncert. systemy akustyczne a tym samym wyeliminowana jest potrzeba monitorowania kanałów.


Miksery dźwięku na żywo mają zwykle bardziej elastyczne opcje routingu sygnału. Wynika to z bardziej spontanicznego charakteru działalności koncertowej, a także dużej liczby sygnałów przetwarzanych jednocześnie iw czasie rzeczywistym w porównaniu ze studiem. Liczba muzyków i wykonawców grających na scenie określa również liczbę potrzebnych miksów monitorowych (aby muzycy mogli słyszeć siebie i inne ważne dla ich występu instrumenty), co z kolei jest ograniczone liczbą dostępnych busów wysyłkowych na mikserze . Często do tych celów przydzielany jest osobny mikser, którego zadaniem jest dostarczenie muzykom niezbędnych sygnałów do odsłuchu.

Miksery koncertowe, a także wszelkie inne urządzenia „na żywo” podlegają szczególnie rygorystycznym wymaganiom dotyczącym niezawodności i stabilności systemu. Przecież odwołanie koncertu z winy sprzętu to duża porażka personelu technicznego, mającego na celu zapewnienie pełnej i bezbłędnej funkcjonalności całego systemu audio. Dlatego niektórzy duzi i wybitni producenci oferują usługi „pogotowia ratunkowego”, a w razie potrzeby nawet wymianę pilota.

Ale nie rozłączaj się na jednym z systemów. Zarówno systemy Split, jak i InLine mogą być z powodzeniem stosowane zarówno w studiu, jak i na scenie na żywo. Jedyną różnicą jest racjonalne wykorzystanie zasobów.

Nie trzeba dodawać, że miksery obu konstrukcji mogą być wykonane zarówno w wersji analogowej, jak i cyfrowej.

Na tym się dzisiaj zatrzymamy. Niestety, nie mogliśmy się dziś obejść bez profesjonalnego słownictwa. Dotknęliśmy takich pojęć, jak szyna wysyłkowa, miks monitorów, routing, przetwarzanie częstotliwości i dynamiki. Następnym razem porozmawiamy o podstawowej strukturze najprostszego miksera i omówimy bardziej szczegółowo niektóre z tych pojęć.

mikser

Konsola miksująca Yamaha 2403

Mikser(„mikser” lub „konsola miksująca”, z języka angielskiego „konsola miksująca”) - urządzenie elektroniczne przeznaczone do sumowania sygnałów audio z kilku źródeł na jedno lub więcej wyjść. Kierowanie sygnału odbywa się również za pomocą konsoli mikserskiej. Konsola mikserska służy do nagrywania dźwięku, miksowania i wzmacniania dźwięku koncertowego. Istnieją miksery analogowe i cyfrowe, a każdy z tych typów ma swoich zwolenników i przeciwników, bo. Oba typy mają swoje oczywiste zalety i wady. Konsole mikserskie różnią się również liczbą wejść i wyjść. Profesjonalne konsolety do miksowania na żywo i studyjne zazwyczaj mają co najmniej 32 wejścia, ponad 6 szyn Aux, potężny korektor wejściowy, 4 lub więcej podgrup i precyzyjne suwaki o długim skoku. Z kolei miksery kompaktowe i budżetowe mają małą liczbę kanałów, słabsze korektory, a często nie mają tłumików (które zastępowane są konwencjonalnymi potencjometrami).

Istnieje osobna klasa mikserów przeznaczonych do pracy DJ-a. Główną różnicą między konsolą DJ-a jest mniejsza liczba kanałów wejściowych (na przykład jeden mikrofon i dwa kanały stereo), obecność crossfadera, za pomocą którego DJ płynnie miksuje sygnały kanałów wejściowych, a także obecność bloku specjalnych efektów dźwiękowych.

Struktura konsoli miksującej

Ogólnie rzecz biorąc, każda konsola mikserska ma: sekcja wejściowa i sekcja wyjściowa. Sekcja wejściowa składa się z określonej liczby kanałów wejściowych (komórek) - monofonicznych i stereofonicznych. Z reguły liczba kanałów wejściowych na konsolach jest wielokrotnością dwóch. Wejście każdego kanału mono jest zwykle wyposażone w dwa gniazda: dla mikrofonu (typ XLR) lub liniowego źródła sygnału (TRS lub RCA).

Każdy kanał wejściowy składa się z kilku bloków przetwarzania i routingu sygnału. Najważniejsze z nich to:

  • Przedwzmacniacz z regulacją wzmocnienia (Gain), która pozwala optymalnie ustawić poziom pracy sygnału wejściowego.
  • Zdecydowana większość mikserów ma na wejściu źródło zasilania „fantomowego”, które jest niezbędne przy korzystaniu z mikrofonów pojemnościowych lub niektórych di-boxów.
  • Wielopasmowy korektor, który pozwala dostosować pasmo przenoszenia sygnału. Profesjonalne stoły mikserskie wyposażone są w półparametryczną regulację pasma, których liczba może wynosić do sześciu.
  • Blok do kierowania sygnału wejściowego na dodatkowe magistrale (Aux), które można wykorzystać do obróbki sygnału za pomocą zewnętrznego (lub wbudowanego) procesora efektów lub do wysłania go do osobnej linii odsłuchowej. W zależności od konfiguracji miksera, Aux-busy mogą mieć od dwóch do dwunastu. Dowolna szyna Aux może pracować w dwóch trybach: Pre i Post – określają one zależność poziomu sygnału w szynie od położenia tłumika głośności. W ten sposób w szynie Aux można stworzyć indywidualny miks (balans) źródeł wejściowych.
  • Kontrola panoramy, która określa pozycję sygnału w stereofonicznym obrazie dźwiękowym.
  • Tłumik głośności sygnału wejściowego, który określa jego poziom w ogólnej równowadze wszystkich kanałów.

Wejścia niektórych mikserów są wyposażone w punkt „Insert”, który znajduje się przed przedwzmacniaczem. To gniazdo jest zarówno wejściem, jak i wyjściem tego kanału, które można wykorzystać do indywidualnego podłączenia dowolnego urządzenia przetwarzającego sygnał, takiego jak kompresor.

Sekcja wyjściowa miksera to system sterowania i routingu dla wszystkich wyjść obecnych na konsoli. Ta sekcja może zawierać:

  • Suwaki poziomu wyjściowego Master.
  • Sloty podgrup, które są uniwersalnymi magistralami, które pozwalają łączyć sygnały wejściowe w określonym celu i sterować taką grupą jednym suwakiem, a nawet wysłać grupę na osobne wyjście. Na przykład, możesz połączyć wszystkie sygnały zestawu perkusyjnego w jedną podgrupę.
  • Kontrola poziomu wyjściowego magistrali Aux. Oprócz wyjść Aux, wiele konsolet mikserskich ma wejścia Aux (zwane „powrotami”), które są zasadniczo wejściami pomocniczymi. Zazwyczaj do przetwarzania sygnału magistrali Aux za pomocą zewnętrznego procesora efektów stosuje się system wysyłania i powrotu.
  • Dodatkowe funkcje, takie jak: korektor ogólny, sumator wspólnego wyjścia stereo do sygnału mono, matryca (dodatkowy zestaw szyn uniwersalnych), bloki do odsłuchu poszczególnych kanałów w słuchawkach bez ingerencji w balans główny oraz wiele jeszcze.

Zastosowanie i różnorodność konsol mikserskich

Obecnie miksery są używane we wszystkich obszarach wzmacniania dźwięku - studiach nagraniowych, sprzęcie koncertowym, sprzęcie nadawczym, stacjach radiowych itp. Istnieją konsole mikserskie z wbudowanymi wzmacniaczami mocy (tzw. „aktywne miksery”), które są idealne do kompaktowych i mobilnych zestawów dźwiękowych. Niektóre profesjonalne konsolety studyjne i miksujące na żywo są wyposażone w silniki elektroniczne do wszystkich elementów sterujących, co pozwala na sterowanie nimi z komputera, podczas gdy sama konsoleta pozostaje analogowa, ale ich użycie jest ograniczone dość wysokim kosztem.

Na szczególną uwagę zasługują cyfrowe konsolety mikserskie, których głównymi zaletami są bardziej funkcjonalne bloki przetwarzania i routingu, możliwość zapisywania wszystkich ustawień w presetach, a także znacznie bardziej kompaktowy rozmiar. Jednak digitalizacja sygnałów wejściowych i odwrotna konwersja sygnału cyfrowego na analogowy doprowadziły do ​​pojawienia się dużej liczby przeciwników tej technologii. Ponadto, w przeciwieństwie do tradycyjnych konsol mikserskich, w których wszystkie funkcje i elementy sterujące są jasne dla każdego inżyniera dźwięku, miksery cyfrowe wymagają pewnej ilości czasu na naukę.

Kolejną klasą konsol mikserskich są konsole do studiów nadawczych stacji radiowych. Miksery te są zwykle wyposażone w wysokiej jakości i ultra niezawodne komponenty i tłumiki, a także w tak zwane „hybrydy telefoniczne”, które są komórką, która przekształca sygnał telefoniczny w normalny sygnał audio.

Spinki do mankietów

Zobacz też

Fundacja Wikimedia. 2010 .

Zobacz, co „Mikser” znajduje się w innych słownikach:

    - [Język angielski] mikser mikser] tech. urządzenie do miksowania (łączenia) kilku sygnałów w systemach nadawania lub rejestracji dźwięku. Słownik wyrazów obcych. Komlev N.G., 2006. mikser a, m. (angielski mikser ... Słownik obcych słów języka rosyjskiego

Powiązana zawartość:

  1. Uszkodzony port ładowarki telefonu
  2. Jak wybrać baterię do telefonu przenośnego?
  3. Co zrobić, gdy iPhone wpadł do wody i się nie włącza
  4. Jak wyczyścić telefon z Androidem z niepotrzebnych plików?