Dolby Digital și DTS

Astăzi sunt mai multe diferite formate sunet surround și uneori este foarte dificil pentru începători să înțeleagă cum diferă. Cel mai important lucru pentru tine este să știi ce formate sunt disponibile și ce acceptă receptorul tău. Coloana sonoră de pe discurile DVD și Blu-ray este adesea codificată în mai multe formate, cele mai comune fiind Dolby Digital și DTS. Receptorul dvs. trebuie să recunoască un astfel de flux digital și să îl convertească în semnale analogice pentru redare printr-un sistem multicanal.

Dacă nu intrați în detalii, există două formate principale:
Dolby Digital 5.1 este un format care oferă șase canale - două în față, două în spate, unul în centru și unul pentru subwoofer. Lățimea de bandă audio de la 20 Hz la 20 kHz. Este utilizată codificarea pe 18 biți, astfel încât fluxul de ieșire este de 384 kbps. Dolby Digital 5.1 se mai numește și AC-3 (Audio Codec-3) și este folosit pe aproape toate DVD-urile și programele TV (HD).
DTS se ocupă și de streaming digital 5.1. DTS este disponibil pe 70% din Blu-ray și discuri DVD, de obicei împreună cu Dolby Digital.
Ambele formate sunt folosite astăzi pe aproape toate discurile Blu-ray și DVD, iar 99% dintre receptoare acceptă aceste formate de sunet surround.

Alte formate de sunet surround

Formatele mai noi sunt Dolby Digital Surround EX și DTS ES, care includ canale surround suplimentare. Dolby Digital Surround EX a fost introdus în 1999. Particularitatea sa este apariția celui de-al treilea canal în spatele publicului. Un canal suplimentar este introdus în sursa audio când coloana sonoră a filmului este codificată.

Formatele Dolby și DTS permit auzirea a cinci sau mai multe canale chiar și atunci când redați o înregistrare stereo, creând în același timp o imitație a sunetului surround. Aceste formate includ Dolby Pro Logic. Dar tehnologia Dolby Pro Logic nu este folosită atunci când se codifică o coloană sonoră, când înregistrare DVDși discuri Blu-ray, dar este pur și simplu o setare de receptor.
Dolby Pro Logic este un sistem de decodare dezvoltat de Dolby Laboratories pentru a crea sunet surround dintr-o pistă audio cu două canale atunci când ascultați sisteme audio 5.1.

Dolby Pro Logic IIz se aplică și receptoarelor, dar nu și surselor de sunet precum DVD-urile și discurile Blu-ray și oferă două canale frontale suplimentare, ale căror drivere sunt situate deasupra difuzoarelor frontale principale. Reproducerea sunetului în această configurație devine mai realistă, mai ales pentru astfel de persoane efecte sonore ca sunetul vântului sau sunetul ploii. Acestea fiind spuse, singurul lucru de care aveți nevoie sunt două difuzoare suplimentare și un receptor care acceptă tehnologia Pro Logic IIz.
Această tehnologie Dolby este capabilă să îmbogățească sunetul, indiferent dacă este înregistrat în stereo sau pe 7.1 canale. Vă permite să identificați zgomotul ambiental nedirecțional și să le reproduceți selectiv prin canalele de înălțime din față.
Efectele sonore ale filmului capătă un sunet tridimensional și se simt mai realiste. Concertele orchestrei au un efect mai puternic asupra publicului, iar filmele muzicale au efectul prezenței.

Audio HD în home theater

În era video de înaltă definiție, formate precum Dolby True HD și DTS-HD Master Audio prezintă un interes deosebit. Aceste două formate sunt upgrade la Dolby și DTS convențional. Singura diferență este că au un raport de compresie audio mult mai scăzut, așa că formatele HD pot fi găsite pe Blu-ray, dar nu și pe DVD-uri. Doriți să vă îmbunătățiți calitatea sunetului? home theater, atunci trebuie să aveți un player și un receptor Blu-ray cu capacitatea de a decoda coloana sonoră Dolby True HD și DTS-HD Master Audio. Este posibil ca unele receptoare mai vechi să nu aibă aceste decodoare.

Vă rugăm să rețineți dacă aveți un receptor vechi, dar playerul Blu-ray se poate reda de pe disc Sunet ambientalîn format de înaltă definiție, va trebui să decodați semnalul în format PCM (Pulse Code Modulation). Acest lucru este poate ceva mai complicat și va trebui să consultați manualul de utilizare a playerului. De asemenea, puteți cumpăra un player Blu-ray care are ieșiri audio analogice 5.1 (șase ieșiri audio separate). Astfel, de la ieșirea playerului, puteți trimite sunet analog la intrările amplificatorului receptorului.

Formate de sunet surround mai avansate

În timp ce majoritatea sistemelor home theater folosesc astăzi configurații de difuzoare cu 5.1 și 7.1 canale, au existat de mult timp opțiuni care folosesc canale de sunet suplimentare, cum ar fi Audyssey DSX și DTS Neo:X, și sunt înlocuite cu cele mai recente Dolby Atmos și Auro 3D, care promit „un sunet de neegalat, realist” datorită surselor de sunet suplimentare situate deasupra (deasupra capului privitorului). Astfel, picăturile de ploaie de pe acoperiș sau sunetul unei aeronave care zboară deasupra capului devin cât mai aproape de realitate atunci când este redată o coloană sonoră sau o pistă audio dintr-un film cu un sunet codificat corespunzător.
Echipamente audio similare, inclusiv receptoare și difuzoare speciale de înălțime, sunt deja în magazine, unele modele de receptoare mai vechi cu mai multe canale pot fi actualizate la nivelurile Dolby Atmos și Auro 3D doar prin actualizarea firmware-ului.

Cerințe THX

Dacă ați fost vreodată la un cinematograf urban, cu siguranță ați văzut THX implementat pe marele ecran, dar astăzi puteți găsi sigla THX pe spatele unora dintre cele mai bune componente home theater. Mulți oameni cred că THX este un format audio, la fel ca DTS, Dolby Surround etc., dar nu este deloc așa. Certificarea THX este semnul distinctiv al audio și video de înaltă calitate de la o autoritate precum Lucasfilm.
Acest standard a fost proiectat de Tomlinson Holman pentru Lucasfilm în 1982 pentru a asigura transmiterea garantată a coloanei sonore originale la cea de-a șasea ediție a sagăi Războiul Stelelor, Return of the Jedi. Astfel, THX este un fel de standard de calitate universal recunoscut.

Echipamentul/audio marca THX este un produs bun (dar scump) și fiabil, care îndeplinește cele mai înalte cerințe de fidelitate video și audio. Desigur, există și alte păreri despre semnificația reală a logo-ului astăzi, legate de comercializare și de a câștiga bani din conștientizarea mărcii. Și, în plus, pentru ca „sunetul să fie reprodus exact așa cum a intenționat regizorul”, este necesar să se respecte o serie de alte cerințe pentru amplasarea surselor în camera home theater, unde condițiile acustice pot abate serios de la ideal. Evident, așadar, au apărut niveluri de cerință THX, ținând cont de specificul locuinței.

THX Select 2 și THX Ultra 2

Pentru receptoare și difuzoare, certificarea THX Select(2) înseamnă că aceste componente sunt certificate pentru a funcționa în sisteme home theater de aproximativ 56 de metri cubi. Un nivel mai ridicat de cerințe este oferit de THX Ultra (2). Acest certificat este acordat componentelor care pot furniza sunet pentru încăperi de până la 85 de metri cubi. Teoretic, receptoarele și difuzoarele THX Select într-un spațiu de 56 de metri cubi sau mai puțin oferă aceleași performanțe ca și componentele care poartă sigla THX Ultra. Amplificatoarele, playerele DVD și Blu-ray nu sunt certificate THX Select. Aceste componente sunt identificate numai de THX.

Tehnologia Audyssey

Producătorii sisteme acustice depuneți eforturi pentru a vă asigura că difuzoarele pe care le dezvoltă reproduc sunetul fără distorsiuni și scăderi în spectrul de frecvență. Cu toate acestea, caracterul sonor al oricărui sistem de difuzoare depinde de caracteristicile acustice ale mediului de plasare. Pereții, mobilierul și alte obiecte reflectă și absorb anumite frecvențe de sunet cu intensități diferite. De aceea, același set de echipamente audio poate suna diferit, în funcție de caracteristicile acustice ale încăperii. Acest fenomen nu este luat în considerare de toți producătorii de difuzoare. Audyssey (precum și unele altele) acordă cea mai serioasă atenție optimizării sunetului în funcție de caracteristicile acustice ale oricărei încăperi. Prezența software-ului Audyssey corespunzător este confirmată de logo-ul de pe receptor.

Audyssey MultiEQ
Această tehnologie Audyssey vă permite să obțineți cel mai bun sunet de la difuzoarele și receptorul dvs. (cu această tehnologie) în orice cameră. Fiecare difuzor și canalul amplificatorului încărcat pe acesta pot fi configurate individual. Complet cu un astfel de echipament audio, de regulă, există un microfon pentru configurarea sistemului utilizând programul Audyssey MultEQ instalat pe computer.

Audyssey Dynamic EQ
Audyssey Dynamic EQ este o tehnologie de corecție a volumului care rezolvă problema reducerii presiunii sonore la niveluri scăzute de volum, ținând cont de caracteristicile auzului uman și ale mediului de ascultare. Când creați un film, este utilizat un nivel de sunet de referință suficient de ridicat. Într-o sufragerie normală, la volume scăzute, basul dispare și experiența generală a sunetului se înrăutățește. Dar Dynaminc EQ vă va permite să prezentați sunetul original la orice volum. Vă rugăm să rețineți că Dynamic EQ funcționează numai în combinație cu MultEQ.

Volumul dinamic Audyssey
Volumul sunetului în programele de televiziune (chiar și în cadrul aceluiași program), filme și reclame poate varia foarte mult. Acest lucru vă poate duce uneori să dezactivați sunetul, de exemplu, în pauzele publicitare. Cu Audyssey Dynamic Volume, aceste diferențe de volum sunt corectate automat. Nivelul sunetului este monitorizat și ajustat în mod constant dacă este necesar.

Audyssey DSX (Extindere dinamică a sunetului)
Este o tehnologie de extindere a sunetului dinamic, poate adăuga mai multe canale audio pentru sistemul de sunet surround, poate extinde sistemul 5.1 la configurația 7.1, 9.1 sau 11.1. Cu Audyssey DSX, puteți adăuga două difuzoare surround suplimentare la difuzoarele din față stânga și dreapta, două canale de înălțime suplimentară sau încă două canale din spate. Audyssey garantează astfel o experiență de sunet surround mai impresionantă.

Ce este sunetul surround și cum funcționează

Cele mai multe dintre dispozitivele ieftine și nu foarte sunet de astăzi, inclusiv plăcile de sunet pentru computerele multimedia personale, vă permit să redați sunet în modul „Sunet 3D” sau „Surround”, care poate fi tradus ca „sunet surround”. Ce este și de ce este nevoie?

Sistemele de sunet surround au fost dezvoltate pentru că calitatea sunetului oferită de un sistem stereo convențional sau de căști nu mai satisface ascultătorul cu discernământ. Deși sistemele stereo creează efectul sunet spațial datorită sintezei unei panorame de surse de sunet imaginare (MIS) între două difuzoare (Fig. 1), cu toate acestea, sunetul stereo are un dezavantaj semnificativ. Panorama stereo este plată și limitată de unghiul dintre direcțiile către difuzoare.

Figura 1. Panoramă stereo

O astfel de sondare este în mare parte lipsită de naturalețea inerentă a ceea ce se realizează într-un câmp sonor real, atunci când o persoană este capabilă să perceapă surse reale din aproape toate direcțiile, atât în ​​plan orizontal, cât și în plan vertical, și să estimeze, deși uneori cu erori, distanta fata de sursele de sunet. Se crede că percepția sunetelor din diferite direcții și distanțe este importantă nu numai ca un fapt al locației lor spațiale. Creează pentru ascultător o senzație de volum sonor (câmp sonor tridimensional), îmbogățește semnificativ timbrele instrumentelor muzicale și vocilor, restabilind procesul de reverberație caracteristic sălii primare (sala de concerte). Stereofonia obișnuită creează efectul sunetului spațial într-o zonă foarte limitată în fața ascultătorului, nu permite dezvăluirea completă a caracteristicilor numite ale percepției sunetului într-un câmp sonor real și, prin urmare, reduce calitatea sunetului.

De asemenea, sistemele Quad nu oferă o simulare completă a câmpului sonor real. În primul rând, cu quadrafonie, nu se obține o panoramă stereo circulară - ascultătorul simte panorama stereo obișnuită în fața lui și panorama stereo din spate în spatele lui. În al doilea rând, toate sursele de sunet imaginare sunt situate în același plan și pe linia dintre difuzoare, adică. nu există adâncime și, de fapt, nu există sunet surround de dimensiunea 3 și tridimensional (Fig. 2).

Figura 2. Panoramă quad

De asemenea, căștile stereo nu vă permit să obțineți sunetul natural al fonogramei reproduse. Cert este că impresia rezultată a lățimii infinite a bazei stereo și localizarea clară a imaginii sonore în interiorul capului ascultătorului nu poate satisface iubitorii de muzică pretențioși. Pentru a elimina efectul de localizare a sunetului în interiorul capului, scheme similare cu cele prezentate în Fig. 3.

Figura 3. Diagrama bloc a unui dispozitiv de sunet surround pentru telefoane stereo

Aici, semnalele canalelor stânga și dreapta prin dispozitivele de intrare A1 și A2 sunt furnizate, respectiv, către divizoarele de tensiune A3 și A6 și către intrările canalelor transversale, constând din linii de întârziere (LZ) A4, A5, potrivire. dispozitivele A8, A9 și filtre trece-jos (LPF) Z1 , Z2. De la divizoarele A3, A6, semnalele sunt transmise corectoarelor de răspuns în frecvență A7 și A10 și apoi la una dintre intrările sumatoarelor, iar de la acestea la intrările amplificatoarelor de putere pentru telefoane stereo. Astfel, la ieșirea fiecărui canal, se formează un semnal, constând dintr-un semnal atenuat și corectat al propriului canal și un semnal întârziat și corectat corespunzător al altui canal.

Astfel de dispozitive, realizate sub formă de set-top box-uri sau dispozitive încorporate, sunt în prezent echipate cu multe centre muzicale. Interesant este că astfel de dispozitive pot fi implementate și prin metode pur software folosind procesarea semnalului digital în timp real. Cititorii care au un computer personal cu o placă de sunet full-duplex (din păcate, programul nu funcționează bine cu plăcile fabricate de Creative Labs din Singapore.) pot descărca unul dintre aceste programe de aici. Programul, în plus, vă permite să adăugați efecte de reverb pentru camere mici, medii și mari, ecou, ​​chorus, flanger și are un egalizator destul de bun care îmbunătățește semnificativ reproducerea frecvențelor joase (20...60 Hz) până la mijloc. telefoane stereo de calitate. Toate efectele funcționează în timp real chiar și pe cele foarte ieftine plăci de sunet fără procesoare DSP, de exemplu pe OPTi-931 sau Acer S23.

Cea mai avansată metodă de simulare a unui câmp sonor tridimensional real este transmisia binaurală a sunetului. Metoda binaurală constă în faptul că informaţia sonoră este percepută de microfoane plasate în auricularele unei persoane sau?un cap artificial? - un model care simulează percepția auditivă umană. Semnalele de la fiecare microfon sunt amplificate de amplificatoare separate de joasă frecvență și reproduse de telefoane stereo. În mod ideal, un astfel de sistem vă permite să creați o iluzie completă de sunet natural.

Se pare că duce ascultătorul din camera de ascultare în camera de unde se realizează transmisia. Cu toate acestea, îl poți asculta pe deplin doar cu ajutorul telefoanelor stereo și cu condiția ca capul tău să fie folosit ca model pentru crearea unui cap artificial. Cititorii pot asculta fișiere WAV audio demonstrative binaurale, descărcându-le pe Internet de pe servere

www.geocities.com/SiliconValley/Pines/7899

La redarea unui semnal binaural prin difuzoare, din cauza semnalului canalului drept care intră în urechea stângă a ascultătorului și invers, apare diafonia, anulând în cele din urmă toate avantajele reproducerii sunetului binaural. Aceste neajunsuri pot fi eliminate în mare măsură cu ajutorul unui dispozitiv special de procesare. semnale sonore, permițându-vă să obțineți un efect binaural atunci când ascultați o înregistrare binaurală prin difuzoare. Astfel de dispozitive se numesc procesoare bifonice. Înregistrarea este realizată din microfoane amplasate într-un cap artificial și este reprodusă după procesare de către un procesor bifonic, în care valoarea calculată cu precizie a semnalului fază, întârziat și corectat în frecvență al canalului stâng este scăzută din semnalul din dreapta. canal și invers. Schema structurala procesorul bifonic, dezvoltat pentru prima dată de JVC, este prezentat în Fig. 4.

Figura 4. Diagrama bloc a unui procesor binaural

Este format din amplificatoare de semnal pentru canalele stânga și dreapta A1, A2, care amplifică semnalele de la microfoanele instalate în capul artificial A0, liniile de întârziere D1, D2, defazatoarele U1, U2 și sumatoarele E1, E2. După procesarea de către un procesor bifonic, semnalele care vin de la difuzoare către urechile ascultătorului sunt însumate astfel încât urechea stângă să audă doar semnalele canalului stâng, iar cea dreaptă - canalul drept. Astfel, se poate spune că efectul bifonic este asemănător cu cel binaural și diferă de acesta doar prin modul în care este reprodusă înregistrarea binaurală.

Și deși zona în care se manifestă clar este mică, dar, fiind în limitele sale, ascultătorul își poate face o idee despre distanța până la sursele sonore și poziția relativă a acestora în spațiu în momentul înregistrării, ceea ce nu poate fi atins. cu reproducere stereofonică a sunetului, care dă o idee doar despre locația surselor de sunet pe linia dintre difuzoare. O altă proprietate interesantă a procesorului bifonic este posibilitatea extinderii bazei stereo a înregistrărilor stereo obișnuite cu ajutorul acestuia. Aceasta este ceea ce se înțelege de obicei prin „3DSound”. Și dacă sistemul vă permite să creșteți unghiul imaginar dintre direcțiile către difuzoarele de sunet (Fig. 1) până la 180 de grade, atunci un astfel de sistem se numește „Surround” și panorama sonoră creată pentru acesta va fi aceeași ca atunci când ascultând telefoane stereo, dar fără concentrarea surselor de sunet imaginare în capul ascultătorului. Desigur, un procesor bifonic poate fi implementat exclusiv în software folosind tehnici de procesare a semnalului digital în timp real.

Deoarece majoritatea oamenilor nu sunt experți în tehnologia audio/video, alegerea formatelor de sunet surround poate fi o sarcină foarte dificilă pentru ei. Prin urmare, am decis să caracterizăm toate formatele audio universale.

Pentru început, este necesar să luăm în considerare câțiva termeni și concepte generale.

5.1 canale audio- cel mai comun format audio. Include șase canale audio - cinci lățime de bandă completă (față, spate, stânga, dreapta și centru) cu o gamă de frecvență de 3-20.000 Hz și o frecvență joasă limitată (LFE) 2-120 Hz. Există, de asemenea, sisteme surround 6.1 și 7.1, care diferă de 5.1 prin faptul că au canale suplimentare cu lățime de bandă completă.

Sunet separat (Discret)- are, de asemenea, mai multe canale de redare a semnalului, toate sunt independente unele de altele și semnalul nu se amestecă în timpul redării.

Format matrice- informațiile audio sunt înregistrate pe un număr mic de canale, iar în timpul redării sunt decodificate (convertite) și redate printr-un număr mai mare de canale audio. Canalele separate recreează mai precis mediul acustic surround, dar codarea matriceală vă poate mulțumi și cu calitatea sunetului.

Compresie fără pierderi- majoritatea formatelor de sunet surround sunt comprimate astfel încât să fie suficient de mici pentru a fi inscripționate pe DVD sau transmise în flux televiziune prin satelit. Dar acum, multe Blu-ray-uri dețin mult mai multe informații, astfel încât sunetul este fără pierderi, iar calitatea acestuia se potrivește cu înregistrarea originală de studio.

Cu cât calitatea acestor formate este mai mare, cu atât sunetul emis este mai detaliat.

5.1 canale audio

După cum am spus mai sus, sunetul pe 5.1 canale este cel mai comun în sistemele home theater de astăzi. Există două formate principale care se bazează pe sisteme 5.1.

Dolby ® Digital

Dolby Digital a devenit rapid popular cu filmele pe DVD. De asemenea, este utilizat în prezent în HDTV și jocuri video. Deși Dolby Digital este, în linii mari, doar o metodă de codificare a informațiilor într-un format digital, termenul în sine este adesea folosit pentru a se referi la audio 5.1. Prin urmare, când luăm în considerare Dolby Digital, ne vom concentra pe 5.1.

Spre deosebire de formatele anterioare de sunet surround, audio Dolby Digital 5.1 este un sistem separat cu mai multe canale. Cu șase canale independente, semnalul audio este reprodus foarte precis. De asemenea, beneficiați de un canal de bas dedicat (subwoofer) pentru o reproducere de calitate a basului.

La fel ca Dolby Digital, DTS oferă 5.1 canale semnal digital. Cu toate acestea, formatul DTS este comprimat mai puțin decât Dolby Digital atunci când este înregistrat. Rezultatul este un sunet ceva mai precis. Dar, în timp ce majoritatea receptoarelor AV acceptă atât Dolby Digital, cât și DTS la fel de bine, majoritatea DVD-urilor și a jocurilor video sunt codificate în Dolby Digital.

Audio pe 6.1 canale

În timp ce 5.1 este cel mai popular format și majoritatea sistemelor home theater vândute astăzi sunt sisteme 5.1, 6.1 este, de asemenea, comun. Sistemul 6.1 oferă un efect de prezență și mai mare decât 5.1. Să ne uităm la principalele opțiuni de codare din 6.1.

DTS-ES folosește tehnologiile digitale multicanal existente pentru a reproduce DTS pe 5.1 canale, dar adaugă și un canal surround central complet separat. debitului. În timp ce majoritatea filmelor sunt codificate în EX Dolby Digital, ES DTS este încă în uz, așa că receptoarele moderne 6.1 vor accepta ambele formate.

Dolby Digital EX și THX Surround EX

Dolby Labs, în colaborare cu THX, a venit cu propria lor soluție pentru problema de codificare a sunetului surround pe 6.1 canale. În esență, au făcut același lucru ca și DTS-ES - adăugând un canal central surround matrice pentru a oferi un spațiu de sunet complet de 360 ​​de grade. Dacă aveți un sistem cu 7.1 canale, semnalul audio va ajunge la ambele difuzoare din spate.

Multe DVD-uri sunt codificate în EX Dolby Digital și au un . De asemenea, dacă redați un DVD Dolby Digital 5.1, decodorul Dolby Digital EX sau THX Surround EX va simula în continuare sunetul surround 6.1 prin procesarea informațiilor pe canalele din spate separate și trimite pista audio matrice către difuzoarele din spate.

7.1 canale audio

Pe lângă formatele HD, modern Formate Blu-ray acceptă audio mai detaliat. Majoritatea playerelor Blu-ray pot reda 7.1, iar unele dintre ele chiar garantează nicio pierdere audio la decodare. Deși playerul și receptorul pot descifra aceste noi tipuri de sunet surround, este important să rețineți că nu toate discurile sunt înregistrate în aceste formate. Prin urmare, atunci când cumpărați filme Blu-Ray sau jocuri video, verificați informațiile despre ce codecuri audio au fost folosite la înregistrarea informațiilor, pentru ca ulterior să nu fiți dezamăgiți de calitatea sunetului. Vă puteți conecta playerul la receptor utilizând ieșiri audio analogice sau compatibile HDMI 1.3.

Compresie fără pierderi

Cele mai recente formate de sunet surround de înaltă definiție, Dolby TrueHDȘi DTS-HD Master Audio oferă redare de până la 7,1 canale audio fără pierderi. Pe lângă adăugarea a două canale surround suplimentare pentru formatele standard Dolby Digital și DTS, sistemele Dolby TrueHD și DTS-HD Master Audio sunt codificate cu mai multe informații despre canal. De fapt, calitatea acestor formate este identică cu cea a înregistrărilor originale de studio. Direcționalitatea îmbunătățită a sunetului și claritatea efectelor fac sunetul și mai realist.

Formate suplimentare cu 7.1 canale separate

Se vede că unii Discuri Blu-ray codificat cu alte formate surround 7.1 separate. De exemplu, Dolby Digital Plus de la DTS și Dolby Laboratories și DTS-HD (înaltă definiție). Aceste formate oferă sunet prin canale independente 7.1. Ele oferă o experiență mai captivantă decât 5.1 Dolby Digital și DTS, dar nu fără pierderi precum Dolby TrueHD și DTS-HD Master Audio. Receptoarele care acceptă formate de sunet fără pierderi pe 7.1 canale pot reda și Dolby Digital Plus și DTS-HD la înaltă definiție.

Decodare matrice surround pentru surse mai vechi

Când utilizați o conexiune analogică stereo la receptor sau conectați un echipament vechi, cum ar fi un VCR, convertorul poate utiliza unul dintre următoarele tipuri de procesare pentru a decoda semnalul.

Dolby Pro Logic II include două canale surround independente cu lățime de bandă completă, trei canale surround matrice și un canal de bas dedicat pentru subwoofer. Mulți ultimele modele acceptă, de asemenea, procesarea Pro Logic IIx, care poate converti semnalul audio la 7.1.

Receptoarele cu Dolby Pro Logic II și IIx pot adăuga intensitate suplimentară la mii de filme VHS și emisiuni TV înregistrate în stereo sau Dolby Surround cu 4 canale. Multe convertoare au, de asemenea, moduri speciale care decodifică muzica stereo în sunet surround.

DTS Neo: 6 este practic identic cu Pro Logic II - este doar o metodă de procesare dezvoltată de DTS pentru decodarea audio stereo pe două canale în 5.1 sau 6.1. Și la fel ca Pro Logic II, oferă un efect surround.

Canale „Înălțime” pentru scena sonoră

Unele receptoare oferă un nou format de sunet surround Dolby Pro Logic IIz. Adaugă două canale de „înălțime” scenei de sunet. Aceste difuzoare sunt de obicei montate pe perete deasupra difuzoarelor frontale din stânga și din dreapta.

Un receptor cu Pro Logic IIz poate împărți semnalul audio în scenele frontale. Trimite sunet direcțional către difuzoarele dvs. frontale și audio omnidirecțional (zgomot de fundal, extra, fani de stadion) către canalele de „înălțime”.

Procesarea semnalului digital DSP

Uneori, producătorii oferă propriile lor sisteme de procesare specializate, adesea denumite DSP, pe lângă suportul altor formate. Multe sisteme home theater folosesc procesarea digitală a semnalului pentru a crea o scenă sonoră (care simulează un mediu acustic, cum ar fi o sală de concert sau un stadion) și pentru a controla cu precizie informațiile coloana sonoră multicanal. Această funcție poate fi numită diferit, în funcție de compania producătorului. Numele acestei funcții poate fi găsit în instrucțiunile de utilizare a receptorului sau a sistemului home theater.

Ai un televizor, player Blu-ray, consolă de jocuri, dar pentru imaginea finală, vă lipsește sunetul surround asurzitor. Este logic să obțineți un receptor, deoarece rularea tuturor cablurilor poate fi o sarcină descurajantă, mai ales în comparație cu conectarea unui DVD player la televizor. Și asta nu mai vorbim de faptul că totul trebuie plasat corect și nivelurile setate corect. Începeți cu Pasul 1 de mai jos pentru o instalare corectă pentru prima dată și puteți reveni să vă bucurați de lucrurile pe care le iubiți.

Pași

Partea 1

Locația difuzorului

Numărul de difuzoare pe care le conectați determină tipul de sunet surround cu care ajungeți. Cele mai comune scheme sunt: ​​2.1, 5.1 și 7.1. 2.1 sunt cele două difuzoare frontale și un subwoofer (denumit .1). 5.1 este două difuzoare frontale, un difuzor central, două difuzoare surround și un subwoofer. 7.1 este două difuzoare frontale, una centrală, două difuzoare surround, două difuzoare spate și un subwoofer. Urmați pașii de mai jos pentru a locația corectă difuzoarele disponibile pentru dvs.

Partea 2

=Subwoofer

Partea 3

= Difuzoare frontale

Poziționați difuzoarele frontale pe ambele părți ale televizorului. Asigurați-vă că difuzoarele sunt amplasate în locurile corecte dacă sunt marcate.Difuzoarele frontale trebuie plasate la aceeași distanță de televizor, de obicei aproximativ un metru.

Selectați unghiul difuzorului. Fiecare difuzor trebuie îndreptat exact spre centrul zonei de ascultare.

Dați difuzoarele. Pentru cea mai buna calitate sunet, difuzoarele frontale trebuie ridicate la nivelul urechilor ascultătorului. Puteți utiliza suporturi pentru difuzoare pentru sistemul dvs. stereo de acasă.

• Dacă utilizați un sistem de tip 2.1, atunci ați terminat de instalat difuzoarele și puteți trece la secțiunea Conectarea difuzoarelor.

Partea 4

= Canal central

Partea 5

=Canal surround

Partea 6

=Canal din spate

Partea 7

Conectarea difuzoarelor

1. Așezați receptorul lângă televizor. Toate sistemele de sunet surround trec prin receptor. Receptorul transmite semnalul de intrare și trimite semnalul audio către toate difuzoarele conectate. Receptorul trebuie așezat lângă televizor, astfel încât cablurile să poată ajunge la el și aveți nevoie de spațiu în jurul lui pentru a putea ventila corespunzător.

   Opriți toate echipamentele. Există posibilitatea de electrocutare la instalarea difuzoarelor. Pentru a fi în siguranță, opriți totul și deconectați-l.

   Examinați-vă conexiunile difuzoarelor. Unele sisteme de sunet surround au porturi pentru fiecare difuzor, astfel încât să puteți conecta corect toate mufele. Alții folosesc conectori pentru a conecta firele la receptor. Dacă sistemul dvs. folosește conectori, atunci veți avea nevoie de tăietoare de sârmă care pot expune contactele din mantaua de protecție.

   Începeți să rulați cablurile. Faceți tot posibilul să ascundeți firele. Nu numai că va arăta mai bine, dar va împiedica oamenii și animalele să se încurce în ele și să vă deterioreze difuzoarele.

   • Dacă puteți, treceți firele sub covor sau prin pereți. Acest lucru vă va permite să obțineți cel mai prezentabil aspect al sistemului dumneavoastră.

2. Conectați difuzoarele. Dacă cablurile pentru difuzoare au deja conectori, pur și simplu conectați-le la porturile corespunzătoare din spatele receptorului. Dacă utilizați cabluri standard pentru a vă conecta difuzoarele la receptor, va trebui să parcurgeți câțiva pași suplimentari.

   • Măsurați lungimea cablurilor dvs. Măsurați lungimea cablului de care aveți nevoie de la bobină. Măsurați cablul puțin mai mult decât ați măsurat pentru a vă lăsa un spațiu pentru a ascunde firul și a-l conecta fără probleme.
   • Un capăt gol. Utilizați tăietoare de sârmă pentru a îndepărta doi inci de izolație de pe cablu. Veți vedea două vene separate. Asigurați-vă că nu îndepărtați prea multă izolație din fir sau ați putea să îl atingeți sau să provocați un scurtcircuit.
   • Firele care conectează difuzoarele sunt formate din două cabluri diferite: pozitiv și negativ. Ambele sunt exact la fel, dar trebuie conectate la difuzoare și la receptor. De exemplu, dacă conectați unul dintre cele două fire la terminalul pozitiv al difuzorului, atunci trebuie să conectați același fir la terminalul pozitiv al receptorului.

3. Conectați un subwoofer. Majoritatea subwooferelor se conectează la receptor cu un cablu RCA standard. Puteți cumpăra cabluri scumpe pentru subwoofer, dar de cele mai multe ori nu veți auzi o diferență față de un cablu standard.

   • Porturile de pe receptor sunt de obicei etichetate „sub out” sau „sub preout”.
   • Dacă subwoofer-ul dvs. nu are mai multe intrări, conectați numai cea marcată cu „LFE in” sau cea din extrema stângă dacă nu este marcată.
   • Folosind butoanele din spatele subwooferului, setați volumul la jumătate și dezactivați filtrul trece jos, rotind butonul în sus.

Partea 8

Conectarea echipamentului dvs

Încercați să evitați să vă stivuiți dispozitivele (DVD player, receptor de satelit etc.) unul peste altul. Acest lucru le poate determina pe toate să genereze prea multă temperatură, ceea ce poate duce la defecțiunea echipamentului. De asemenea, rețineți că unele dispozitive mai vechi pot folosi o conexiune optică pentru sunetul surround, în timp ce toate aparate moderne utilizați protocolul de conectare HDMI.

1. Conectați toate dispozitivele HDMI la receptor. Majoritate receptoare moderne acceptă intrare și ieșire HDMI, permițându-vă să conectați dispozitive compatibile HDMI la receptor și apoi să conectați receptorul la televizor.

   • Dacă sunt disponibile mai multe conexiuni HDMI, atunci conectați dispozitivele în ordinea în care doriți să apară în meniul receptorului.
   • HDMI transportă semnal audio și video, deci nu este nevoie să conectați alte cabluri.

2. Dacă utilizați un echipament mai vechi care nu acceptă HDMI, îl puteți conecta printr-un cablu component. Acestea sunt cabluri cu cinci conectori: trei pentru video și doi pentru audio.

   • Conectați cei trei conectori video de culorile corespunzătoare la dispozitivul pe care doriți să îl conectați.
   • Conectați două mufe audio de culori potrivite. Asigurați-vă că sunt conectate și la ieșirea video, altfel sunetul nu va merge împreună cu videoclipul.

3. Conectați toate dispozitivele componente. Există, de asemenea, cele mai vechi modificări încă în uz astăzi: trei conectori compoziți cu un conector cu o mufă pentru video și doi pentru audio. Această conexiune transmite semnalul de cea mai slabă calitate acceptat de sistemele de sunet surround.

   • Conectați mufa galbenă (video) la una dintre intrările corespunzătoare disponibile și apoi conectați cablurile audio la ieșirile audio corespunzătoare.

4. Conectați televizorul la receptor. Pentru cele mai bune rezultate, utilizați o conexiune HDMI pentru a conecta televizorul la portul de ieșire al receptorului. Puteți folosi și alte tipuri de conexiune, dar rezultatul va fi o calitate mai scăzută. Majoritate televizoare moderne suport HDMI.

Surround - sunet surround

De la existența înregistrării sunetului, atât ascultătorii, cât și proiectanții de echipamente au avut o dorință ineradicabilă de a face sunetul înregistrat și apoi reprodus cât mai aproape de original. Ce nu fac dezvoltatorii de echipamente audio pentru a se apropia de ideal: ei luptă cu zgomotul, minimizează distorsiunile, extind frecvența și intervalele dinamice ale elementelor căii de înregistrare-transmisie-redare a unui semnal audio. Și, printre altele, urmăresc să forțeze câmpul sonor creat de sistemele acustice să transmită ascultătorului informații despre direcția către sursele de sunet și proprietățile acustice ale încăperii în care a fost făcută înregistrarea.

La prima etapă a dezvoltării lor, înregistrarea și difuzarea sunetului au fost monofonice. Sunetul provenit de la difuzor era de nerecunoscut de sunetul live al unei săli de concert: un echilibru distorsionat între diverse instrumente muzicale, un timbru distorsionat și, cel mai important, o spațialitate complet pierdută. Acesta este un defect foarte grav. La urma urmei, analizatorul auditiv uman are capacitatea de a găsi surse de sunet, ceea ce ne ajută să navigăm în spațiu. Dacă toate sunetele provin dintr-un punct, pare nefiresc.

Un pic de istorie

Primele experimente privind obținerea sunetului surround (folosind trei până la șapte canale) au fost efectuate încă din anii 30 ai secolului trecut. Testarea comparativă a sistemelor multicanal și monofonice a dat rezultate uimitoare. S-a constatat că atunci când redați chiar și 2 canale separate, calitatea subiectivă a sunetului se îmbunătățește dramatic. Iar cel mai frapant este că experții au preferat sunetul stereo chiar și în acele cazuri când li s-au prezentat fonograme obiectiv mai bune, dar monofonice. Avantajul decisiv a fost posibilitatea de localizare spațială a surselor de sunet aparente (Fig. 1.33).

Orez. 1.33. Distribuția surselor de sunet aparente pe panorama stereo:

În etapa inițială, dezvoltatorii au decis să se limiteze la două canale. Acest lucru, desigur, s-a datorat în primul rând capacităților slabe ale echipamentului acelor vremuri: înregistrările de gramofon au făcut cu adevărat posibilă plasarea a doar două canale cu drepturi depline.

Sunetul stereo oferă o oarecare transparență sunetului: părțile instrumentelor individuale devin mai distinse pe fundalul orchestrei. În plus, sistemul stereo este capabil să reproducă un aspect al atmosferei sonore a camerei de înregistrare. Era sistemelor stereo cu 2 canale a început. Treptat, au apărut înregistrările stereo și playerele stereo, casetofonele stereo și emisiunile radio stereo.

La rândul său, sunetul stereo are un dezavantaj semnificativ. Panorama stereo este limitată de unghiul dintre direcțiile către difuzoare și este plată. O astfel de sunet este lipsită de naturalețea unui câmp sonor real, atunci când o persoană este capabilă să perceapă surse reale din aproape toate direcțiile și să estimeze distanța până la sursele de sunet. Sentimentul sunetului surround creat la ascultător ar putea îmbogăți semnificativ timbrele instrumentelor muzicale și vocile cântăreților. În acest caz, ar fi posibil să se imite procesul de reverberație caracteristic încăperii în care a fost făcută înregistrarea.

Una dintre primele încercări de a depăși neajunsurile inerente sistemelor stereofonice a fost quadrafonia. Pentru reproducerea fonogramelor cuadrafonice se folosesc 4 sisteme acustice (Fig. 1.34).

Primele sisteme quad de uz casnic au apărut la începutul anilor 70 ai secolului trecut. Părea că îi așteaptă un viitor glorios. Cu toate acestea, acest lucru nu s-a întâmplat. Există mai multe motive pentru aceasta. Una dintre ele este tradițională pentru multe noutăți ale tehnologiei și constă în faptul că producătorii de echipamente cuadrafonice nu au reușit să ajungă la un singur standard pentru înregistrarea și redarea sunetului pe 4 canale. Imperfecțiunea și costul ridicat al dispozitivelor de înregistrare și redare cu patru canale și-au jucat rolul lor. Dar principalul lucru este diferit: odată cu trecerea de la „stereo” la „quad” în acele zile, nu a apărut o nouă calitate a sunetului. Sistemele cvadrofonice, precum și cele stereofonice, nu au asigurat un transfer complet al proprietăților unui câmp sonor real. Au fost doar două dezavantaje, dar sunt semnificative:

• cu cadrafonia anilor 70 ai secolului trecut nu s-a obținut o panoramă stereo circulară - ascultătorul simțea obișnuita panoramă stereo în fața lui și o altă panoramă stereo în spatele lui;
• toate sursele de sunet imaginare erau situate în același plan pe liniile dintre difuzoare, așa că nu exista încă un sunet surround tridimensional.

Trebuie menționat că aceste neajunsuri nu se datorează atât de mult handicapat redare audio pe patru canale, câtă dificultate în implementarea panoramei surselor de sunet aparente la înregistrare. La pregătirea fonogramelor pentru sisteme moderne multicanal, se ia în considerare acest factor. Un rol important îl joacă computerul, care este capabil să facă față modelării proceselor de reverberație volumetrică și oferă inginerului de sunet controale convenabile pentru mutarea surselor de sunet în jurul panoramei circulare.

Orez. 1.34. Distribuția surselor de sunet aparente pe panoramă quad:

Dar în acele vremuri îndepărtate, cuadrafonia s-a retras, iar stereofonia a câștigat și a început să se dezvolte pe linia miniaturizării echipamentelor, îmbunătățindu-și calitățile tehnice și de consum și trecerea la noi medii - casete compacte și discuri compacte. Companiile de înregistrări și producătorii de echipamente audio aveau încă cea mai largă parte de lucru și o piață de vânzări încăpătoare. Încă o dată au oferit ascultătorilor o schimbare de biblioteci muzicale. Materialul muzical acumulat pe discuri cu fonograf de-a lungul deceniilor anterioare, actualizat si adaptat mai intai pentru magnetofone monofonice bobina-la-bobina, apoi realizat pe casete compacte in format stereo, a fost oferit din nou iubitorilor de muzica, dar acum pe discuri laser.

Cu toate acestea, la sfârșitul secolului al XX-lea, stereofonia, se pare, a început totuși să piardă teren. Tehnologiile digitale de înregistrare a sunetului, precum și mediile de stocare încăpătoare, convenabile și ieftine, au eliminat problema existentă anterior de stocare a fonogramelor lungi cu mai multe canale. În plus, există o nevoie urgentă de sunet care să transmită proprietățile acustice ale spațiului înconjurător. Lumile grafice virtuale ale jocurilor pe calculator devin din ce în ce mai complexe și mai realiste și, prin urmare, necesită un design de sunet adecvat. Cinematograful, care a supraviețuit crizei în concurență cu televiziunea, a fost reînviat sub formă de home theater și cinematografe de un nou format, principala diferență față de predecesorii lor nu constă în imagine, ci într-un sunet fundamental nou (deși calitatea imaginii). s-a îmbunătățit, de asemenea, datorită DVD-ului și facilităților moderne de proiecție).

O nouă eră în înregistrarea sunetului a început ca urmare a cercetărilor efectuate de inginerii de la Dolby Laboratories (http://dolby.com). A fost o abordare fundamental nouă a transmisiei audio multicanal. Diferența față de metoda tradițională a fost, în primul rând, că codarea matriceală a fost folosită pentru a stoca semnalele audio a două canale suplimentare, adică au fost amestecate în cele două canale principale. S-a schimbat și modul în care sunt amplasate difuzoarele - pe lângă aranjarea tradițională a difuzoarelor pentru cuadrafonie în colțurile camerei, a fost adăugat un canal central, situat între canalele frontale dreapta și stânga, pentru a menține un stereo larg. bază pentru telespectatorii care stau pe scaunele laterale și un canal de efecte (Surround) a fost plasat în spate. ). Așa a luat naștere noul sistem de sunet pentru cinema Dolby ® Stereo.

După cum știți deja, acest format cu patru canale este un format matrice în care sunetul destinat fiecăruia dintre cele patru canale este codificat și înregistrat pe două canale, iar atunci când este redat, este decodat din nou în patru canale: stânga, centru, dreapta și din spate. Semnalul canalului din spate este de obicei direcționat către două difuzoare din spate în același timp. Dolby® Stereo a fost folosit pentru prima dată în filmul Star Wars în 1975.

Tehnologia de codificare utilizată nu permitea o separare între canale mai mare de 8 dB. Ulterior a fost schimbat și separarea dintre canale a ajuns la 15 dB, dar gama de frecvență a canalului din spate a rămas limitată în intervalul 100 Hz - 7 kHz.

Orez. 1.35. Amplasarea emițătorilor de sunet într-un sistem Dolby® Stereo:

Dolby ® Pro Logic ® a devenit un sistem de redare complet nou de calitate, compatibil cu vechiul standard de înregistrare. A folosit un decodor care implementează focalizarea spațială a imaginilor sonore - o tehnologie folosită pentru a reduce pătrunderea reciprocă a semnalelor de la un canal în altul. Dolby ® Pro Logic ® a introdus și capacitatea de a întârzia semnalul audio pe canalul din spate. Acest lucru a asigurat coordonarea caracteristicilor geometrice și acustice ale unei anumite încăperi cu caracteristicile „salii de cinema de referință”, sub care sunetul multitrack a fost redus în timpul producției. Este foarte important că până acum s-a acumulat o cantitate imensă de muzică, filme, programe TV, înregistrate pe diverse medii moderne cu sunet în format Dolby ® Pro Logic ®. Și apoi a venit era codificării digitale și înregistrării digitale a sunetului surround multicanal și s-a născut Dolby ® Digital. Pentru codare sunet digital folosește un algoritm numit AC-3 (algoritmul de codare audio de a treia generație al Dolby - algoritmul de codare audio Dolby de a treia generație). AC-3 este un algoritm de compresie audio multicanal cu pierderi (număr de canale independente de la 1 la 6). zonele psihoacusticii care iau în considerare caracteristicile aparatului auditiv uman sunt utilizate în acesta pentru a decide ce parte a informației din semnalul audio poate fi aruncată, astfel încât să nu fie foarte vizibilă pentru urechea umană La codificarea cu AC-3 algoritm, pot fi utilizate rate de biți de la 32 Kbps (pentru un canal mono cu calitate minimă) până la 640 Kbps (pentru 5.1 canale cu pierdere minimă de calitate) Rata de biți tipică pentru înregistrările 5.1 este de 385 Kbps.

Codificatorul Dolby® Digital acceptă rate de eșantionare a datelor digitale de 32 kHz, 44,1 kHz și 48 kHz la 16, 18 sau 20 de biți. Este posibil să creșteți adâncimea de biți până la 24 de biți. Se utilizează compresia cu pierderi de date, dar calitatea sunetului este încă mai bună decât sistemele analogice anterioare. Dolby® Digital poate codifica până la 6 canale în format 5.1, unde 5 sunt canalele întregului interval de frecvență (2020.000 Hz) și .1 este canalul de efecte de joasă frecvență (mai puțin de 120 Hz) (LFE).

Scene acustice volumetrice, detalii mai clare, mișcare naturală a surselor de sunet din față spre spate, sunet stereo în zona din spate - toate acestea au asigurat succesul sistemului.

Următorul pas în evoluția sistemelor de sunet surround este sistemul Dolby ® Digital EX, care poate fi considerat un add-on la Dolby ® Digital. În Dolby ® Digital EX, ca și în Dolby ® Digital, până la 6 canale independente (5.1) pot fi codificate fizic, cu toate acestea, datorită utilizării codării matriceale, informațiile de la unul sau două canale surround sunt amestecate în stânga și dreapta. canalele din spate. Datorită acestei soluții, compatibilitatea cu echipamentele Dolby ® Digital este păstrată și, în același timp, datorită introducerii de canale surround suplimentare (6.1, 7.1) pe echipamentele Dolby ® Digital EX, o acuratețe și mai mare a localizării surselor de sunet în spațiu este dus la bun sfârșit.

Desigur, nu doar Dolby Lab se ocupă de audio multicanal. De exemplu, RSP Technologies a creat sistemul de matrice Circle Surround, care are un canal din spate cu o gamă completă de frecvențe și, prin urmare, se dovedește a fi cel mai bun mod adaptat pentru a reda muzică. O noua versiune Circle Surround poate fi operat și în modul cu șase canale, cu canale separate din spate și un canal subwoofer (subwoofer).

Acum putem vorbi despre răspândirea unui nou format de consum: DVD-audio. Datele audio de pe acest suport pot fi stocate folosind diverși algoritmi de codare, inclusiv Dolby ® Digital. Cu toate acestea, în legătură cu capacitate mare Media DVD (4,7 GB pe un disc cu un singur strat), nu este nevoie să comprimați informații audio cu pierderi. DVD-audio poate stoca înregistrări multicanal de până la 24 de biți/96 kHz fără nicio compresie și, prin urmare, fără nicio pierdere.

Format 5.1

Denumirea „5.1” indică numărul de canale, dar nu conține informații despre vreo metodă specifică de codificare audio multicanal. Sunt utilizate cinci canale cu o gamă completă de frecvență (stânga față, centru, dreapta față, stânga spate și dreapta spate), precum și un canal de joasă frecvență (cu o gamă de la 3 la 120 Hz) conectat la un subwoofer (Fig. 1.36).

În acest sistem 5.1, se formează o panoramă stereo circulară. Deoarece la frecvențe ultra joase auzul nostru este practic incapabil să determine direcția sursei de sunet, locația subwooferului nu este semnificativă.

Subwoofer-ul este folosit și în sistemele stereo convenționale. Partea de frecvență joasă a spectrului semnalului total al canalelor stereo este alimentată în canalul său, drept urmare se asigură reproducerea garantată a sunetelor bas. Cu toate acestea, într-un sistem 5.1, canalul LFE joacă un rol special. Ar trebui considerat nu ca o componentă de joasă frecvență a unui sistem de difuzoare cu mai multe benzi, ci ca un canal independent de efecte de joasă frecvență.

Când înregistrează pe un magnetofon, majoritatea sistemelor 5.1 utilizează următoarea ordine a canalelor (începând cu prima piesă): canale stânga față, centru, dreapta față, stânga spate, dreapta spate și canale de bas. În unele cazuri (de exemplu, în plăcile de sunet multicanal) este prevăzută o altă ordine: stânga față, dreapta față, stânga spate, dreapta spate, centru, joasă frecvență.

Potrivit experților, formatul 5.1 este cel mai promițător, deoarece este susținut de principalii dezvoltatori. Este important ca mediile adecvate (DVD-uri) să fie disponibile.

Orez. 1.36. Amplasarea emițătorilor de sunet într-un sistem 5.1:

Și deși încă nu a fost adoptat un singur standard și există mai multe sisteme de codare pentru 5.1 în același timp, este puțin probabil ca fiasco-ul quadrafoniei „primitive” să se repete, chiar dacă nu unul, ci mai multe sisteme de codare diferite „supraviețuiesc”. Diferența fundamentală între formatul 5.1 și cuadrafonia de acum treizeci de ani este că în acest caz semnalul audio este digital, astfel încât crearea unui decodor universal capabil să lucreze cu sunet codificat de diverse sisteme nu va cauza dificultăți deosebite și nu va duce la o creștere vizibilă a costului echipamentelor.

Producătorii de echipamente audio și video, calculatoare, componente și programe de calculator sunt interesați de succesul formatului 5.1. Consumatorii sunt interesați de el: spectatori, ascultători, jucători. Inginerii de sunet și muzicienii găsesc noi mijloace expresive în acest format pentru a realiza idei creative și pentru a crește impactul asupra emoțiilor noastre. Formatul oferă într-adevăr sunetului reprodus o nouă calitate: ascultătorul este înconjurat de el. Adevărat, lumea sunetului virtual în acest caz nu ajunge la cea reală. În spațiul sonor sintetizat, sursa de sunet poate fi situată în dreapta, stânga, față, spate, mișcându-se în aceste „coordonate”. Iar un adevărat spațiu sonor, în plus, are un „de sus” și un „de jos”.

Caracteristicile echipamentelor de studio 5.1

Acum vom vorbi doar despre elementele principale ale unui studio de sunet, care ar trebui să includă în primul rând:

• mixer;
• dispozitiv de înregistrare multicanal;
• dispozitive de procesare și efecte;
• monitoare pentru ascultarea fonogramelor.

Instrumentul principal pentru mixarea audio multicanal este un mixer echipat cu instrumente de panoramă.

În stereo, un control pan este utilizat pentru a poziționa sursa aparentă de sunet într-o anumită locație. Cu acesta, setați nivelurile relative ale semnalelor audio care sunt introduse în fiecare dintre cele două canale și, prin urmare, determinați poziția sursei de sunet între cele două difuzoare. Când lucrați cu audio multicanal, trebuie să controlați același proces pe 5 canale, în plus, desigur, trebuie să reglați și canalul subwooferului. Prin urmare, atunci când utilizați un mixer tradițional, mai multe butoane trebuie manipulate pentru a poziționa o singură sursă de sunet. Rețineți că starea faderelor care controlează nivelul semnalului și comenzile panoului pe fiecare canal sunt dificil de potrivit cu poziția sursei de sunet aparente pe panoul circular. Este și mai dificil să faci sunetul să se miște pe o anumită traiectorie. Acest lucru este posibil doar la mixerele cu automatizare. Un joystick ar fi foarte potrivit ca control panoramă într-un mixer conceput pentru a lucra cu sunet multicanal.

În plus, un mixer capabil să funcționeze cu sunet surround trebuie să aibă nu una, ci mai multe ieșiri (în funcție de numărul de canale). De exemplu, într-un sistem 5.1, mixerul trebuie să aibă cel puțin 6 ieșiri. Echipamentul unui studio de înregistrare stereo nu este ieftin și este înfricoșător chiar să ne gândim la prețul unui studio în format 5.1!

De asemenea, dispozitivele de înregistrare audio multicanal sunt scumpe. Trebuie să aibă 6 sau mai multe canale. În plus, este foarte de dorit ca sunetul din ele să fie reprezentat de cel puțin 24 de cifre.

Mixerele și casetofonele digitale sunt în mod inerent dispozitive cu mai multe canale. Prin urmare, unele dintre modelele concepute să funcționeze cu sunet stereo pot fi utilizate mai mult sau mai puțin convenabil într-un studio 5.1. Dar cu egalizatoare, dispozitive de procesare a dinamicii și mai ales efecte, situația este mai complicată. Desigur, puteți furniza 6 canale prin asamblarea unei „baterie” de 3 dispozitive cu două canale. Cu toate acestea, nu este nevoie să vorbim despre ajustarea semnificativă a parametrilor în acest caz. Imaginați-vă, de exemplu, dificultatea de a crea o reverb realistă într-un sistem multicanal.

Un înlocuitor demn pentru magnetofonele digitale și mixerele hardware pot fi studiourile software multitrack, iar unele dintre ele au mixere virtuale care vă permit să controlați panoarea cu un mouse obișnuit. Un mixer surround ușor de utilizat care afișează clar poziția sursei de sunet pe o panoramă circulară este disponibil în Cubase SX (vezi capitolul 5).

Nu orice proprietar al unui home studio stereo își poate permite să aibă un sistem de difuzoare stereo pentru monitor. Cu toate acestea, în cazul mixării stereo, căștile de monitor relativ ieftine sunt o cale de ieșire acceptabilă. Și în format 5.1, căștile stereo nu te vor salva. Cinci difuzoare full-range (precum și un subwoofer) sunt indispensabile.

Când lucrați cu sunet stereo, principalele cerințe pentru monitoare sunt: ​​uniformitatea răspunsului lor în frecvență, nivel scăzut distorsiunea și identitatea completă a celor doi vorbitori.

Cerințe similare ar putea fi făcute pentru cinci monitoare de bandă largă 5.1. De asemenea, par să fie exact la fel. Dar în acest caz, vei mixa într-o panoramă circulară în condiții care sunt diferite de cele în care se vor afla mulți ascultători ai compoziției tale. Cert este că majoritatea proprietarilor de home theater au difuzoare din spate nu doar mai slabe ca putere decât cele din față, dar, în plus, pot avea un alt tip de design. La rândul său, sistemul de difuzoare centrale diferă adesea de cele frontale extreme. Se pare că impresia ascultătorului poate să nu coincidă cu cea pe care ți-ai propus-o.

Rețineți că o problemă similară există atunci când lucrați cu sunet stereo: mixarea se efectuează pe monitoare de studio, iar redarea se realizează pe o mare varietate de acustice, de la difuzoare de înaltă calitate până la difuzoarele unui casetofon portabil. Adevărat, în timpul procesului de masterare, fonogramele trebuie să treacă un test de compatibilitate cu echipamente de calitate scăzută, iar una dintre sarcinile principale ale acestei etape este adaptarea înregistrării la un anumit tip de suport.

În ceea ce privește canalul de efecte de joasă frecvență al sistemului 5.1, la mixarea unei compoziții muzicale, un subwoofer nu trebuie folosit deloc, dacă, conform designului artistic, compoziția muzicală nu conține un efect precum o explozie, o împușcat dintr-un tun etc.

Dar experiența anilor trecuți, când domnea formatul CD-audio, arată că toate recomandările oficiale privind utilizarea formatului sunt realizate abia la început. Treptat, inginerii de sunet și producătorii în ideile lor creative devin mai îndrăzneți și trec linia numită „recomandări oficiale”. După cum ne spune intuiția, în final, canalul de joasă frecvență al sistemului 5.1 va fi folosit „la maxim”: unde este nevoie și unde nu este necesar. De exemplu, ideea de a folosi un canal de frecvență joasă pentru a amplifica bătăile de tobe în muzica de dans se sugerează.

Cum se organizează monitorizarea atunci când amestecați audio multicanal? Există dispute în acest sens. Cu toate acestea, majoritatea experților recomandă utilizarea aceleiași acustici, fără a corecta imperfecțiunea sistemelor de acasă. Monitoarele ar trebui să fie plasate la o distanță egală de ascultător, în special cele trei monitoare frontale ar trebui să formeze un arc mai degrabă decât o linie dreaptă. Dacă acest lucru nu este posibil, reduceți corespunzător volumul monitorului central.

Și cum ar trebui să fie amplasate în mod ideal monitoarele unui sistem 5.1? Imaginați-vă că vă aflați în mijlocul unui sistem 5.1. Monitorul central ar trebui să fie în fața ta. Linia imaginară dintre tine și monitorul central este axa în jurul căreia vor fi poziționate restul monitoarelor. Canalele frontale stânga și dreapta sunt situate la unghiuri de -30° și 30° față de această axă. Astfel, unghiul monitorului din stânga-monitorul din dreapta este de 60°. Dacă este necesar, acest unghi poate fi redus la 50° - 45°. Subwooferul ar trebui, de asemenea, să fie amplasat undeva în fața dvs. Monitoarele din spate ar trebui să fie poziționate la -110° (stânga spate) și 110° (dreapta spate). În mod ideal, toate monitoarele ar trebui să fie echidistante de dvs. și calibrate astfel încât atunci când semnale de același nivel sunt aplicate pe monitoare diferite, să le auziți la același volum. Înălțimea monitoarelor este la nivelul capului sau puțin mai mare.

Caracteristici de convergență într-o panoramă circulară

Ne ocupăm serios de problema procesării sunetului, urmărim îndeaproape publicațiile legate de acest subiect de mulți ani. Prin urmare, putem afirma cu încredere că nu există atât de multe lucrări dedicate problemelor tehnologiei de downmixing în stereo. Dar articole care conțin recomandări specifice pentru creare înregistrări multicanal, practic deloc. Aparent, acest lucru se poate explica prin faptul că problema este nouă, nu există experiență necesară, nu există tradiții stabilite. În orice caz, lucrările muzicale independente, rezumate într-o panoramă circulară, nu au devenit încă un fenomen de masă. Audio multicanal există în principal ca un plus la imaginea video. Este clar că abordările panourilor de sunet pentru o coloană sonoră de film și sunetul unei compoziții muzicale trebuie să fie diferite. Când însoțiți un videoclip, este necesar să plasați sunetul principal în față, deoarece acțiunea are loc pe ecranul în fața spectatorului. Canalele din spate sunt folosite pentru a adăuga volum sunetului și pentru a realiza efecte speciale. Desigur, atunci când lucrați cu muzică surround, vă puteți concentra pe evoluțiile disponibile în domeniul creării de sunet pentru producția modernă de film. Adică, puteți plasa sunetul principal în față, înconjurând ușor ascultătorul și utilizați canalele din spate pentru a recrea acustica mediului și a muta sursele secundare de sunet. Și totuși, dacă vorbim despre o piesă muzicală care este creată fără a se baza pe link-ul către un videoclip, atunci autorul se poate bucura de libertate deplină în utilizarea noilor mijloace expresive inerente panoramei circulare actuale. De exemplu, puteți „așeza” ascultătorul printre interpreți, puteți muta întreg câmpul sonor în jurul lui sau surse individuale de sunet, le puteți muta la „adâncimea” panoramei.

Adevărat, efectele speciale de panoramă sunt cel mai bine folosite cu moderație. De exemplu, nu are sens să proiectezi un pian virtual a cărui tastatură, judecând după sunet, arată ca un cerc care înconjoară ascultătorul. Sunete de tobe plasate în canalele din spate, și mai ales brusc sunete puternice venirea din spate poate fi motivul pentru care melodia ta nu este un hit. Puțină lume le poate plăcea dacă trebuie să te întorci reflexiv sau să sari speriat.

Când pregătim înregistrări stereofonice, suntem nevoiți să ne limităm conștient în utilizarea posibilităților panoramei stereo în raport cu unele instrumente muzicale. Mai mult, restricțiile sunt dictate nu numai de considerente artistice, ci și tehnice. De exemplu, nu are absolut nici un sens să mutați basul din centrul panoramei stereo. În primul rând, pentru că totuși, în regiunea de joasă frecvență, efectul stereo se manifestă foarte slab. În al doilea rând, dacă basul este rotit la stânga sau la dreapta, atunci puterea unuia dintre difuzoare nu va fi utilizată pe deplin. Și acesta este deja un dezavantaj serios, deoarece regiunea de frecvență joasă a spectrului reprezintă întotdeauna o proporție semnificativă din puterea totală a semnalului audio.

Probleme similare există în sistemele 5.1, deși subwoofer-ul rezolvă sarcina de a forma aici sunete de joasă frecvență. O astfel de problemă este utilizarea canalului central. În cinema, este conceput pentru a ancora sunetele dominante la o imagine, astfel încât spectatorii decentrați să perceapă acele sunete ca ieșind de pe ecran. În muzică, acele sunete care sunt de obicei trimise în mod egal către canalele stânga și dreapta în stereo (voce principală, bas, o parte din tobe) sunt mai bine distribuite între canalele centrale și frontale. Acest lucru va evita supraîncărcarea canalului central. În plus, inteligibilitatea sunetelor crește dacă unele dintre ele sunt direcționate mai mult către canalul central, iar altele - simultan către canalele frontale stânga și dreapta.

Formatul 5.1 oferă o serie de noi posibilități de aplicare a efectelor precum delay și reverb. Semnalul reverb poate fi plasat în aceeași direcție cu semnalul direct. În același timp, așa cum în înregistrările stereo direcția transversală a reverberației duce la o aparentă extindere a bazei stereo, impresia de creștere a volumului unei camere virtuale poate fi obținută dacă sunetele din față sunt reverberate ușor în spate, iar sunetele din spate. usor in fata. Nu numai sursele de sunet aparente în sine, ci și ecourile generate de acestea pot fi mutate dinamic în panoramă circulară.

Când este redusă la o panoramă circulară, apar semne suplimentare, conform cărora urechea poate distinge părți individuale: direcția către sursa de sunet în 360 ° și, într-o oarecare măsură, distanța până la aceasta (adâncimea panoramii). Prin urmare, nu este nevoie în mod special de a efectua filtrarea frecvenței pentru a distinge unele sunete de fundalul altora, precum și pentru a modifica volumul instrumentelor în timpul cântecului sau pentru a comprima semnalele audio individuale.

În ceea ce privește prelucrarea suplimentară de către compresor a unei compoziții deja amestecate, o astfel de operațiune pare inacceptabilă. Poate duce la deplasarea pozițiilor surselor de sunet aparente, poziționate anterior în anumite puncte. Iar cele ale surselor, valorile actuale ale nivelului semnalului, la un moment dat, vor depăși pragul compresorului, se vor „deplasa” aleatoriu de-a lungul traiectoriilor aleatorii. Se pare că situația se va schimba doar odată cu apariția efectelor virtuale multicanal și a procesării pe scară largă care implementează algoritmi de procesare care țin cont de specificul panoramării sunetului surround și al factorului psihoacustic. În prezent, începuturile unor astfel de algoritmi pot fi găsite în codecuri software care convertesc, de exemplu, fișierele WAV situate pe 6 piese separate într-un singur flux digital AC-3. Din păcate, esența unor astfel de algoritmi este ascunsă utilizatorului, iar numărul de parametri disponibili pentru ajustare este extrem de mic.

Se pare că asigurarea compatibilității mono a înregistrărilor mixate în format 5.1 este nerealistă. Asigurarea compatibilității stereo a fonogramei finite este, de asemenea, problematică. Aparent, singura soluție corectă ar fi amestecarea intenționată și separată a compoziției în format mono, stereo și 5.1.

Esența, sarcinile și etapele de stăpânire în raport cu fonogramele stereofonice - sincer vorbind, această problemă este foarte dificilă. Iar cu masterizarea în formate multicanal, situația este și mai complicată. Multe nu sunt încă clare. Nu filtrați, nu comprimați, nu controlați monocompatibilitatea, nu vă pregătiți pentru ieșirea albumului pe diverse medii. Ce ar trebui făcut atunci cu înregistrările 5.1 în etapa de masterare?

Și mai este un lucru pe care aș vrea să-l spun. Puteți asculta radio FM sau CD în timp ce vă desfășurați propriile activități, cum ar fi citirea acestei cărți. În același timp, este important ca sunetul să fie confortabil: nu ar trebui să existe diferențe de volum și timbru care să distragă atenția de la lecția principală. Dar ascultarea unei compoziții în format 5.1 este aproape imposibil. În sine, formatul 5.1 implică imersiunea ascultătorului în muzică. Deci, o altă abordare ar putea fi să nu faci nimic în pasul de stăpânire 5.1, în afară de normalizarea. Adică, toată responsabilitatea pentru calitatea subiectivă a fonogramei finale este transferată în etapa de mixare, iar masterizarea se realizează conform principiului „ce este, ce este”. Și dacă, totuși, ascultătorul are nevoie de un sunet mai confortabil, fără scăderi de volum, atunci el poate activa opțiunea corespunzătoare pe sistemul său (cum ar fi Activarea compresiei intervalului dinamic - compresie a intervalului dinamic).